circuit dans I’un ou les deux canaux, le fonctionnement continu en surcharge ou en ecretage (particulierement en 2 ohms) causent le declenchement du disjoncteur. Dans ce cas, il suffit de mettre I’interrupteur general en position d’art@, de rearmer le disjoncteur et d’eliminer la cause de la surcharge.
Lorsque le disjoncteur se declenche, le bouton sort d’environ 2,5 cm et doit etre enfonce A pour se rearmer. Normalement, le bouton de rearmement depasse d’approximativement
6 mm. Si ce (( thermorupteur >> se declenche, il suffit de de le laisser refroidir pendant quelques instants puis de I’enfoncer pour le rearmer. N’OUBLIEZ PAS DE TOUJOURS ETEINDRE L’AMPLI AVANT DE RkARMER LE DISJONCTEUR. Si le disjoncteur se declenche immediatement chaque fois que vous essayez de le rearmer, I’appareil doit etre confie a un centre de reparation qualifie.
Panneau arrikre
COMMUTATEUR DDT (5)
Ce commutateur permet d’activer ou de desactiver le compresseur DDT. Normalement, cette fonction doit etre activee pour reduire les risques d’ecretage ou de surcharge de I’un ou des deux canaux. Si la DDT est desactivee, une forte surcharge peut causer le declenchement des disjoncteurs pendant le fonctionnement. (Le fonctionnement du syst.+me de compression DDT est expliqk de faGon d&aMe plus loin dans ce manuel.)
COMMUTATEUR DE MODE (6)
Ce commutateur permet de choisir le mode de fonctionnement stereo ou pontage. Le mode de pontage doit etre active avec prudence. La selection accidentelle de ce mode peut endommager les haut- parleurs, particulierement en cas de
GAIN D’ENTREE (7)
Ces commandes permettent de regler le gain d’entree de chaque canal. Par consequent, elles determinent le <c volume >> de chacun des canaux de I’ampli pour un niveau de signal d’entree donne. Le gain d’entree maximal (sensibilite nominale minimale) est obtenu lorsque le bouton est tourne a fond vers la droite, ce qui donne une marge de securite console de melange/sonorisation maximale. Lorsque le bouton n’est pas tourne a fond vers la droite, le bruit de fond est reduit, mais au detriment de la marge de securite.
JACKS D’ENTREE HAUTE IMPCDANCE (8)
Chaque canal est dote de 2 jacks d’entree stereo paralleles de 6,3 mm (l/4 PO.). L’un des jacks peut ainsi servir d’entree conventionnelle et I’autre de (c sortie ligne >> (avec une bretelle) pour le branchement d’un autre jack d’entree sur cet amplificateur ou d’autres amplis et equipements. Ces jacks de 6,3 mm (l/4 PO.) ne sont pas mis a la masse sur le chassis et offrent un circuit d’elimination de boucle de masse unique, associe avec chaque entree. Cela permet normalement un fonctionnement << sans ronflement >> si des cables de raccordement de 6,3 mm (l/4 PO.) relativement courts sont utilises entre cet ampli et divers autres appareils montes sur le meme rack. Les entrees sont equilibrees electroniquement pour reduire encore davantage le ronflement. Un jack stereo de 6,3 mm (l/4 PO.) peut etre utilise sur I’entree, la pointe etant la phase positive, I’anneau la phase negative et la tige, la masse. Un jack mono de 6,3 mm (l/4 PO.) peut egalement servir a creer une entree asymetrique.
JACKS DE SORTIE CROSSOVER HAUTES FRlhUENCES (9)
Ces jacks de sortie sont concus pour le crossover. Lorsque le commutateur de crossover est enfonce, le signal basses frequences est automatiquement achemine au canal A. Le signal hautes frequences doit etre branche sur I’entree du canal B a partir de ce jack. Si les deux canaux sont utilises pour les basses frequences (en mode de pontage ou stereo), les jacks HI OUT (sortie hautes frequences) peuvent etre relies a un autre amplificateur afin d’obtenir la separation des aigus sur un systeme a 2 voies.
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