Shure BETA 91A manual Description générale, Caractéristiques des performances

Description générale

Le modèle Beta 91A de Shure est conçu pour une utili- sation avec les grosses caisses, le piano et les autres applications traditionnelles de sources basses fréquenc- es. Sa nouvelle capsule de microphone est optimisée pour les instruments riches en graves afin de produire une réponse puissante dans les basses fréquences,

et son nouveau design intègre le préamplificateur ainsi qu’une connexion XLR pour faciliter l’installation et réduire l’encombrement sur scène. Le Beta 91A com- bine une superbe attaque et beaucoup de punch pour un son de qualité studio même aux niveaux de pression acoustique (SPL) extrêmement élevés.

Caractéristiques

•Microphone de scène haut de gamme doté de la qualité, de la robustesse et de la fiabilité de Shure

•Directivité hémi-cardioïde uniforme (hémisphère situé au-dessus de la surface de montage) permettant de maximiser le gain avant Larsen et la réjection des sons hors axe

•Réponse en fréquence adaptée aux grosses caisses et aux instruments graves

•Large plage dynamique permettant une utilisation dans des environnements à niveau SPL élevé

•L’interrupteur d’égalisation à deux positions améliore l’attaque et la clarté

•Le préampli et le connecteur XLR intégrés réduisent l’encombrement sur scène et garantissent une installation rapide et sûre

•Le design profilé n’exige aucun accessoire de montage externe

•La grille en acier et la construction en métal injecté résistent à l’usure et aux mauvais traitements

Caractéristiques des performances

•Reproduction des basses fréquences exceptionnelle

•Prise en charge des niveaux de pression acoustique extrêmement élevés

•Niveau de sortie élevé

•Aucune distorsion de croisement

Applications et placement
Half-cardioid Polar Pattern
Les microphones à effet de surface avec directivité cardioïde captent les sons dans	60
l’hémisphère situé au-dessus de la surface de montage. Maintenir les sources
sonores dans les 60 degrés au-dessus de cette surface.

Règles générales d’utilisation

•Diriger le microphone vers la source sonore désirée ; orienter les sources sonores indésirables vers sa position de captation minimale.

•Utiliser le moins de microphones possibles pour augmenter le gain acoustique potentiel et éviter l’effet Larsen.

•Suivre la règle 3:1 en écartant chaque microphone d’au moins trois fois la distance à sa source afin de réduire l’annulation de phase.

•Placer les microphones le plus loin possible des surfaces réfléchissantes pour réduire l’effet de filtre en peigne.

•Quand on utilise des microphones directionnels, placer le microphone le plus près possible de la source sonore pour augmenter la réponse dans les graves grâce à l’effet de proximité.

•Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin de minimiser la captation des bruits mécaniques et des vibrations.

•Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone car cela dégradera les performances du microphone.

Le tableau suivant répertorie les applications et techniques de placement les plus communes. Ne pas oublier que la façon de configurer un microphone est souvent une question de goût personnel et qu’il n’existe aucune position de microphone « correcte » à proprement parler.

APPLICATION	PLACEMENT SUGGÉRÉ DU MICROPHONE	QUALITÉ DE LA TONALITÉ
Grosse caisse	À l’intérieur de la caisse, sur un coussin ou autre surface	Reproduction sonore riche et
	rembourrée, de 25 à 152 mm (1 à 6 po) de la peau de	naturelle.
	frappe.
	Interrupteur d’égalisation activé ; de 25 à 152 mm (1 à 6	Attaque incisive ; punch maxi-
	po) de la peau de frappe.	mum des graves.
Piano	Monter le microphone sur le dessous du couvercle, au-	Attaque forte et vive, bien
	dessus des cordes d’aigus inférieures. Expérimenter	équilibrée ; excellente
	avec la hauteur du couvercle et le placement par rapport	isolation.
	aux marteaux pour obtenir le son désiré.
	Monter le microphone verticalement sur l’intérieur du cad-	Son plein et naturel ; ex-
	re du piano, près du haut de la paroi incurvée du piano.	cellente isolation et bruit
		minimum des marteaux et des
		étouffoirs.

Remarque : Le placement du microphone et l’acoustique des locaux ont des répercussions significatives sur la qual- ité du son du microphone. Pour obtenir le meilleur son dans une application donnée, il peut être souhaitable de faire des essais de placement du microphone et de traitements de la pièce.

Montage du microphone

Pour une installation à long terme, monter le Beta 91A sur une surface en utilisant les trous de montage situés au bas du microphone.

Interrupteur d’égalisation

Un commutateur à deux positions situé au bas du microphone permet de choisir de filtrer la réponse aux fréquences moyennes-basses sans outils supplémentaires. Utiliser ce filtre pour améliorer l’attaque et la clarté des instruments riches en graves.

		Réponse uniforme :Produit le son le plus naturel dans la plupart
	EQ	des applications.
		Correction moyenne-basse en forme de cuillère : Ce réglage
EQ
		adapte la réponse en fréquence du microphone afin d’obtenir un
		fort punch dans les fréquences basses et une attaque énergique
		aux fréquences élevées.

5