MODÈLE BETA 58A® MICROPHONE VOCAL DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure BETA 58A est un microphone vocal dynamique super- cardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les enre- gistrements en studio. Il maintient une configuration supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des autres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité hors axe.
La courbe de réponse du BETA 58A est idéale pour la prise de son vocale de près. Grâce à sa construction robuste, sa monture anti- choc éprouvée et sa grille en acier trempé, il peut être malmené sans que sa performance exceptionnelle soit affectée. La sonori- sation des chanteurs et choristes est l'une des applications typi- ques du BETA 58A.
AVANTAGES
•Gamme de fréquences adaptée à la voix avec médiums extra/clairs et limiteur de basses
•Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant Larsen et rejet supérieur des sons hors axe Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé Grille en acier trempé résistante à l'usure et aux mauvais traitements
•Système antichocs pneumatique avancé réduisant la transmission des bruits mécaniques et des vibrations
•Faible sensibilité aux changements d'impédance de charge
•Qualité et fiabilité légendaires de Shure
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Le BETA 58A est conçu pour la prise de son vocale de près et peut être tenu à la main ou monté sur pied.
RÈGLES GÉNÉRALES D'UTILISATION DE MICROPHONES
•Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des microphones supercardioïdes tels que le BETA 58A étant étroits, les bruits de l'arrière peuvent être captés et le positionnement peut ne pas être évident.
•Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. Voir le tableau
•Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes.
•N'utiliser qu'un microphone par source sonore.
•La distance entre les microphones doit être d'au moins trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
•Utiliser le moins de microphones possible.
•Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces réfléchissantes.
•Utiliser un
•Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.
•Ne couvrir aucune partie de la grille avec la main.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le BETA 58A poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10 dB à 100 Hz lorsqu'ils sont placés à environ 6 mm de la source sonore. Ce phé- nomène, connu sous le nom d'effet de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de basses fréquences du BETA 58A est progres- sivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à l'utilisateur de mieux tirer parti de l'effet de proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES HAUTS- PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les retours ou les
PLACEMENT SUGGÉRÉ | SONORITÉ |
|
|
Lèvres à moins de 15 cm ou | Son robuste, basses accentuées, |
touchant le | isolation maximum d'autres |
du micro. | sources sonores. |
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15 à 60 cm de la bouche, juste | Sonorité naturelle, basses |
audessus de la base du nez. | réduites. |
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20 à 60 cm de la bouche | Sonorité naturelle, basses |
légèrment hors axe. | réduites, sifflements des "s" |
| minimum. |
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90 cm à 1,8 m de distance. | Petit son, distant, présence |
| notable de bruits de fond. |
|
|
parleurs est optimale.
RETOUR(S)180°
120°120°
90°
0°
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
3
