Yamaha PSR-9000

Accompagnement automatique

● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●

Référence

Types d'accords reconnus en mode Fingered

Accord [Abréviation] Voix normale Affichage de la note

fondamentale de

l'accord en « C » (Do)

Majeur [M] 1 - 3 - 5 C

Neuvième ajoutée [(9)] 1 - 2 - 3 - 5 C(9)

Sixte [6] 1 - (3) - 5 - 6 C6

Neuvième sur sixte majeure [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9)

Septième majeure [M7] 1 - 3 - (5) - 7 CM7

Septième majeure neuvième [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7 CM7(9)

Onzième dièse ajoutée sur majeure septième

[M7(#11)] 1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 or

1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7 CM7#11

Quinte diminuée [(b5)] 1 - 3 - b5C(b5)

Quinte diminuée sur majeure septième [M7b5] 1 - 3 - b5 -7 CM7b5

Quarte sensible [sus4] 1 - 4 - 5 Csus4

Augmenté [aug] 1 - 3 - #5 Caug

Septième augmentée sur majeure [M7aug] 1 - (3) - #5 - 7 CM7aug

Mineur [m] 1 - b3 - 5 Cm

Neuvième ajoutée sur mineure [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5 Cm(9)

Mineure sixte [m6] 1 - b3 - 5 - 6 Cm6

Mineure septième [m7] 1 - b3 - (5) - b7 Cm7

Neuvième sur mineure septième [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7 Cm7(9)

Onzième ajoutée sur mineure septième [m7(11)] 1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7_11

Septième majeure sur mineure [mM7] 1 - b3 - (5) - 7 CmM7

Neuvième majeure septième sur mineur [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7 CmM7_9

Quinte diminuée sur mineure septième [m7b5] 1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5

Quinte diminuée majeure septième sur mineur

[mM7b5] 1 - b3 - b5 - 7 CmM7b5

Diminué [dim] 1 - b3 - b5 Cdim

Septième diminuée [dim7] 1 - b3 - b5 - 6 Cdim7

Septième [7] 1 - 3 - (5) - b7 ou

1 - (3) - 5 - b7C7

Neuvième diminuée sur septième [7(b9)] 1 - b2 - 3 - (5) - b7 C7(b9)

Treizième diminuée ajoutée sur septième [7(b13)] 1 - 3 - 5 - b6 - b7C7b13

Neuvième ajoutée sur septième [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7 C7(9)

Onzième dièse ajoutée sur septième [7(#11)] 1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 or

1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7C7#11

Treizième ajoutée sur septième [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7 C7(13)

Neuvième dièse sur septième [7(#9)] 1 - #2 - 3 - (5) - b7 C7(#9)

Quinte diminuée sur septième [7b5] 1 - 3 - b5 - b7C7b5

Septième augmentée [7aug] 1 - 3 - #5 - b7 C7aug

Quarte sur septième sensible [7sus4] 1 - 4 - 5 - b7 C7sus4

Un plus deux plus cinq [1+2+5] 1 - 2 - 5 C1+2+5

( )

C(9) C

( )

(9)

Caug Cm6Cm7

( )

Cm b5

7CmM b5

( )

(9)

Cm(9)

CmM7

( )

CmM (9)

( )

Cdim Cdim7

C(9)

( )

C(13)

( )

C(b9)

( )

C(b13)

Csus4

C1+2+5

C b5

( )

CM7(9) 7

CM (#11)

( )

CM b5

C(b5)

( )

C(#11)

7C(#9)

( )

C aug

Cm7(11)

( )

CM aug

( )

C sus4

● Exemple pour les accords en « C » (Do)

• Les notes en parenthèses peu-

vent être omises.

• Lorsque vous jouez sur trois tou-

ches adjacentes (y compris des

touches noires), le son de

l'accord est annulé. Seuls les ins-

truments rythmiques continuent

d'être exécutés (fonction annula-

tion d'accord CHORD CANCEL).

• Lorsque vous jouez d'une seule

touche ou de deux touches fon-

damentales identiques dans des

octaves adjacentes, l'accompa-

gnement est basé uniquement

sur la note fondamentale.

• Une quinte parfaite (1 + 5) pro-

duit un accompagnement basé

uniquement sur la note fonda-

mentale et une quinte qui peut

être utilisée à la fois avec des

accords majeurs et mineurs.

• Les doigtés d'accords indiqués

ci-contre sont tous en position

« fondamentale » mais il est

aussi possible d'utiliser d'autres

inversions, mis à part les excep-

tions suivantes :

m7, m7

5, 6, m6, sus4, aug,

dim7, 7

5, 6(9), m7_11, 1+2+5.

• L'inversion de l'accord 7sus4

n'est pas reconnue si la quinte

est omise.

• L'accompagnement automatique

ne change pas, dans certains

cas, lorsque des accords appa-

rentés sont joués en séquence

(par exemple, pour certains

accords mineurs suivis d'un

accord mineur sur septième).

• Un doigté à deux notes produit

un accord sur la base de

l'accord précédemment joué.

369