pour un coup de cymbale de puissance équivalente. Voir d’autres utilisations du circuit Sidechain à la page suivante.
Lors du mixage intermédiaire des percussions (mixage de pistes de percussions multiples sur deux pistes avec utilisa-
tion des deux canaux du 166XL pour la compression), essayer de diminuer le taux de compression de chaque canal
(jusqu’à 2:1) afin d’éviter les excès de « crépitement » des cymbales. Dans les grands systèmes multipistes, veiller à ce que
la compression des signaux de caisse claire et de grosse caisse se fasse séparément. Il est également possible d’appliquer
une forte compression à un mixage intermédiaire stéréo de toms et de ne pas modifier le reste des percussions.
Faire ressortir un signal dans un son mixé
Dans la mesure où la réduction de la gamme dynamique a pour effet d’accroître légèrement le niveau moyen du signal,
il est possible de faire ressortir une piste donnée d’un son mixé en renforçant légèrement son niveau puis en effectuant une
compression. Commencer avec un taux de compression (RATIO) de 2:1 et un niveau de seuil (THRESHOLD) relative-
ment bas (-20 dB). Ajuster ensuite ces deux paramètres selon les besoins.
Les circuits de compression peuvent également servir à mettre en avant les parties vocales d’une bande produite dans
un studio de faible volume (home-studio par ex.). Utiliser un micro équipé d’un pare-vent en mousse. Régler le taux de
compression (RATIO) sur 10:1 et le seuil (THRESHOLD) sur -10 dB. La bouche étant placée à environ 5 cm du micro,
chanter avec moins de volume que normal mais en accentuant le phrasé. Ajouter éventuellement un égaliseur (le correcteur
paramètrique 242 ou l’un des correcteurs graphiques de la série 30 de dbx, par ex.) ou un dipositif d’effets pour la voix
(réverbération, delay, distorsion, par ex.) afin de renforcer le caractère de la prestation.
Il est également possible d’isoler certaines parties chantées ou certains instruments à partir d’une source mono déjà
mixée : voir « Compression pondérée en fréquence » à la page 13.
Remarque: Lors de l’utilisation du 166XL pour la compression d’une source stéréo, les paramètres influant sur la courbe de transfert et les réglages du
taux de compression (RATIO) et du seuil (THRESHOLD) sont semblables à ceux présentés plus haut dans le cadre de l’utilisation de canaux individuels.
Toutefois, on constate généralement que les effets des fortes compressions sont plus audibles sur une bande stéréo mixée qu’ils ne le seraient sur les dif-
férentes pistes individuelles qui la composent.
Empêcher la saturation de la bande d’enregistrement
Lorsque le niveau sonore présente de fortes variations, la compression permet d’éviter que certains niveaux d’enreg-
istrement (cymbales dans le mixage final ou dans le mixage intermédiaire de la batterie) ne saturent les pistes de la bande
d’enregistrement (voir « Compression pondérée en fréquence » à la page 13).
Empêcher la surcharge numérique
Les dispositifs d’enregistrement et d’échantillonnage numérique subissent une distorsion audible lorsqu’ils dépassent
leurs marges de surcharge (c-à-d la plage au-dessus de leur niveau de fonctionnement nominal). Le 166XL permet de
s’assurer que l’entrée audio ne saturera pas les convertisseurs analogiques-numériques du système d’enregistrement. Le
166XL est suffisamment silencieux pour être utilisé avec tout type de système numérique. Activer le mode Hard Knee,
régler le taux de compression (RATIO) sur !:1 et le seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisé, et le son traver-
sant le 166XL ne subira aucune modification de gain sauf en cas d’urgence (niveaux excessivement élevés).
Remarque: le limiteur PeakStop peut également être utilisé pour éviter les surcharges audibles des systèmes numériques.
Protection des haut-parleurs (auditoriums, églises, D.J. mobiles et systèmes desonorisation)
Les systèmes de compression sont souvent utilisés pour empêcher que les sources sonores de niveau trop élevé ne
génèrent une distorsion dans les amplificateurs de puissance ou n’endommagent les étages de préamplification de systèmes
de sonorisation (qu’il s’agisse de la sonorisation d’un auditorium, d’une église ou d’une discothèque, du matériel de D.J.
mobile ou d’une chaîne stéréo chez soi). Régler le 166XL pour qu’il agisse en limiteur (mode de compression Hard Knee
et commande RATIO sur 10:1 ou plus) et ajuster le seuil (THRESHOLD) de manière à obtenir une compression de 15 dB
ou plus (à peine quelques dB en-dessous du niveau d’écrêtage de l’entrée). Le 166XL ne modifiera pas le gain des signaux
de bas niveau. Par contre, en présence de signaux de forte amplitude, le gain sera réduit de manière à empêcher leur écrê-
tage et à protéger les composants sensibles du système de sonorisation contre les risques d’échauffement et autres types de
dommages potentiels.
Lorsque le 166XL est utilisé pour ne modifier le gain que dans les cas d’urgence (niveaux excessivement élevés), cer-
tains techniciens choisissent le mode de compression Hard Knee et règlent le taux de compression (RATIO) sur !:1 et le
seuil (THRESHOLD) sur le plus haut niveau autorisé. Comme dans le cas de la protection des circuits numériques contre
les surcharges, il également possible d’utiliser le limiteur PeakStop du 166XL à la place ou en plus de la compression.
En règle générale, les étages de compression doivent être aussi près que possible des amplificateurs dans la chaîne de
signal. Si le 166XL est placé avant l’égaliseur, par exemple, une forte impulsion issue de l’égaliseur ne serait pas perçue
par le 166XL et risquerait d’endommager les haut-parleurs (voir « Systèmes d’enceintes multivoies », page 14). Pour
obtenir des niveaux de pression sonore maximum, les gros systèmes de sonorisation utilisent fréquemment un compresseur
séparé pour chaque sortie du filtre séparateur de fréquences. Pour un système d’amplification stéréo, il est possible d’utilis-
er un 166XL par bande de fréquences (basse, basse-médium, médium, etc..).
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