Grundlegende Kompressor-Anwendungen
Anmerkung: Die im folgenden angegebenen Einstellungen sind jeweils als Ausgangspunkt und Anregung gedacht, damit Sie die optimalen Werte für Ihre
spezifische Anwendung leichter ermitteln können. Im allgemeinen wird die Kompression besonders "sanft", wenn Sie die OVEREASY- und die MODE-
Taste drücken und besonders "aggressiv", wenn Sie auf Hard Knee-Modus umschalten (OVEREASY- und MODE-Taste offen).
Zum Komprimieren einer Mischung beginnen Sie mit einer niedrigen RATIO-Einstellung, stellen Sie THRESHOLD
auf ein paar dB Dämpfung ein und drücken Sie OVEREASY und CONTOUR.
Ausgleichen von Pegelschwankungen bei Mikrofonen
Schwankungen des Signalpegels können durch Veränderungen des Abstands zwischen SängerIn und Mikrofon oder
durch Veränderungen der Lautstärke beim Registerwechsel verursacht werden. Um diese Schwankungen auszugleichen,
schalten Sie den dbx 166XL auf OverEasy®-Modus (drücken Sie die OVEREASY-Taste) und stellen Sie RATIO auf
einen niedrigen bis mittleren Wert ein (z.B. 4:1). Stellen Sie den THRESHOLD-Regler so ein, daß die GAIN REDUC-
TION-Anzeige 6 dB bis 10 dB Verstärkungsreduktion anzeigt und stellen Sie dann, falls nötig, RATIO auf einen höheren
Wert. Durch die sanfte OverEasy®-Kennlinie bleibt selbst eine relativ starke Kompression unhörbar. Werden die
Tiefenanteile der Stimme zu stark komprimiert (die Stimme klingt z.B. zu dünn oder die Präsenz der Bruststimme geht
verloren), drücken Sie die CONTOUR-Taste, damit mehr Tiefenanteile unbedämpft übertragen werden.
Ausgleichen von Pegelschwankungen (und Verlängern des Sustains) bei Instrumenten
Um bei elektrischen (bzw. elektronischen) Bässen einen gleichmäßigeren Sound zu erzielen, komprimieren Sie das
Ausgangssignal des Instruments, indem Sie RATIO auf 4:1 und THRESHOLD auf 10 dB bis 12 dB
Verstärkungsreduktion einstellen. Die Kompression reduziert die Lautstärkeunterschiede zwischen den einzelnen Saiten
und verlängert das Sustain des Basses. Die Lautstärke anderer Instrumente, z.B. Blasinstrumente, schwankt mit der
Tonhöhe. Diese Pegelunterschiede können Sie ebenfalls ausgleichen. Wenn der komprimierte Baß zwar gleichmäßig, aber
zu dünn klingt, drücken Sie die CONTOUR-Taste, um die Tiefenanteile mehr zu betonen.
Um unvorhergesehene Lautstärkesprünge bei lauten Gitarren- oder Synthesizer-Parts im Zaum zu halten und plötzliche
Übersteuerungen der Bandmaschine oder des Mischpults bei der Aufnahme oder während des Konzerts zu vermeiden,
beginnen Sie mit langsamer Hard Knee-Kompression (OVEREASY-Taste offen). Stellen Sie RATIO auf ca. 5:1 und
THRESHOLD auf den maximalen Mittelwertpegel des Kanals ein. Damit werden nur die extrem lauten Stellen komprim-
iert. Passen Sie die Feineinstellung beider Regler den jeweiligen Erfordernissen an. Drücken Sie, falls erforderlich, die
CONTOUR-Taste.
Zum Verlängern des Sustains von Gitarren oder Synthesizer-Streichersounds stellen Sie RATIO zunächst auf einen
höheren Wert (10:1 bis !:1) und THRESHOLD nach Belieben ein. Sie können mit dem Kompressor z.B. die Hüllkurve
eines Synthesizersounds mit "bissigem" Einsatz, der aber lang ausklingt, verändern. Spielen Sie zunächst langsame, lang
gehaltene Phrasen oder Akkorde und komprimieren Sie das Signal stark (hohe RATIO-Einstellung). Stellen Sie THRESH-
OLD nach Gehör ein und probieren Starke Kompression von Gitarren und Synthesizern hilft bei der Aufnahme auf digital-
en Medien oft, die "analoge Lebendigkeit" des Instruments zu erhalten.
Auffetten von Bassdrums und Komprimieren anderer Schlaginstrumente
Manche Bassdrums klingen zu lang und zu dumpf nach und haben nicht genug Biß. Einen knackigeren Sound erzielen
Sie, indem Sie ein mittleres bis hohes Kompressionsverhältnis einstellen (z.B. 6:1), den THRESHOLD-Regler so ein-
stellen, daß die GAIN REDUCTION-LEDs 15 dB Verstärkungsreduktion anzeigen, und erhöhen Sie dann, falls erforder-
lich, das Kompressionsverhältnis weiter. Im OverEasy®-Modus spricht der dbx 166XL etwas langsamer an als im Hard
Knee-Modus und betont daher den Anschlag am Beginn des Tons und verringert das dumpfe Nachschwingen. Der dbx
166XL bewährt sich auch beim Straffen von Snares und Toms; bei Drumcomputern können Sie den Charakter sämtlicher
elektronischer Drumsounds wirkungsvoll verändern.
Bandsättigung durch Becken (besonders Crash-Becken) und Tom-Toms können Sie (mit Hilfe der SIDECHAIN
INSERT-Buchse) verhindern. Legen Sie das Signal sowohl direkt an den Eingang des dbx 166XL als auch an einen
Equalizer (z.B. den parametrischen Equalizer dbx 242 oder den graphischen Equalizer dbx Serie 30). Verbinden Sie den
Ausgang des Equalizers mit der SIDECHAIN INSERT-Buchse des dbx 166XL. Heben Sie am Equalizer die Frequenzen
bei ca. 5 kHz an. Dadurch wird das Beckensignal bei sehr lauten Schlägen komprimiert, sodaß bei hohen Frequenzen - wo
die Übersteuerungsreserve geringer ist - keine Bandsättigung eintritt. Leise Schläge mit dem Drumstick oder Besen werden
jedoch nicht komprimiert. Da Tom-Toms tiefer klingen und daher vom Band besser verkraftet werden, brauchen sie nicht
so stark komprimiert zu werden. Wenn Sie das Sidechain-Signal entzerren, spricht der Kompressor nicht so leicht auf
einen lauten Tom-Tom-Schlag an als auf einen gleich lauten Crash-Beckenschlag. Weitere Sidechain-Anwendungen find-
en Sie auf der nächsten Seite.
Bei Submischungen von Drumsets (wenn Sie z.B. mehrere Schlagzeugspuren auf zwei Spuren abmischen und dabei
beide Kanäle des dbx 166XL als Kompressor einsetzen), kann es vorteilhaft sein, RATIO in beiden Kanälen auf 2:1
zurückzudrehen, um übermäßiges "Zischeln" der Becken zu vermeiden. Wenn entsprechend viele Spuren zur Verfügung
stehen, komprimieren Sie Bassdrum und Snare separat. Eine weitere Möglichkeit wäre, die Toms auf Stereo abzumischen,
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dbx 166XL DCOMPRESSOR / GATE