Hughes & Kettner Matrix 100 manual Les effets du Matrix, Réglages Sonores CRUNCH, LEAD,WARP

MATRIX™ 100 Manual

2.2 CRUNCH	3 Les effets du MATRIX™ 100
Son Overdrive à la carte ! Ce deuxième canal couvre le spectre
sonore diversifié situé entre les sons Clean et les sons saturés.
Il réagit avec beaucoup de sensibilité au dynamisme de	Le MATRIX™ 100 est doté de trois unités d’effets
l’attaque et permet une régulation nuancée de la saturation, y	indépendantes : effets de modulation, DELAY et Hall. Ces
compris au moyen du potentiomètre de volume de la guitare.	trois types d’effet sont utilisables simultanément et réglables
Un CRUNCH réglé haut permet d’obtenir un Sustain chaud,	indépendamment les uns des autres. Les réglages sont
notamment pour les solos chantés à dynamique « respirante ».	automatiquement sauvegardés, canal par canal, via le FX-
	MATRIX™.
2.2.1 CRUNCH GAIN

Contrôle la sensibilité d’entrée du canal CRUNCH et régule ainsi le niveau de distorsion depuis un « encore un peu Clean » jusqu’à un Overdrive hyperpuissant. Ici aussi, les micros simple bobine nécessiteront une ouverture supérieure à celle requise par un Humbucker.

2.2.2 CRUNCH VOL

Régule le volume du canal CRUNCH par rapport aux autres canaux.

2.3 LEAD

Le son Rock anglais mordant et agressif.

2.3.1 LEAD/WARP-GAIN

Contrôle la sensibilité d’entrée des canaux LEAD et WARP et règle ainsi le niveau de surmodulation depuis une disto légère et crémeuse jusqu’à un British Rough en passant par un Nu Metal Brett.

2.3.2 LEAD VOL

Règle le volume du canal LEAD par rapport aux autres canaux.

2.4 WARP

Attention : C’est ici que bat le cœur méchant du MATRIX™

100.Ce canal offre en effet le High Gain Sound rugissant tel que pratiqué par les Nu Metal Bands. On pourrait décrire au mieux la disto comme un grondement qui, selon le réglage adopté pour ce canal, offre un excellent son Nu Metal susceptible d’évoluer vers du Post-Grunge ou de l’Alternative, voire de s’affirmer sans complexe dans le Death et le Gothic.

2.4.1 WARP VOL

Règle le volume du canal WARP en fonction des autres canaux.

2.5Réglages Sonores CRUNCH, LEAD,WARP

Pour garantir la simplicité d’utilisation, les trois canaux Overdrive du MATRIX™ 100 possèdent un réglage sonore commun. Ce dispositif de réglage dissimule en fait trois circuits d’égalisation différents, commutés automatiquement avec le canal. C’est pourquoi un réglage d’égalisation sélectionné pour le canal LEAD convient également pour les canaux CRUNCH ou WARP.

3.1 MOD FX

Le MATRIX™ 100 vous offre les trois principaux effets de modulation – CHORUS, FLANGER et TREMOLO – par tiers successifs sur un seul et même potentiomètre. Le premier tiers permet d’activer le CHORUS, le deuxième le FLANGER et le troisième le TREMOLO. Sur chaque tiers de la course de ce potentiomètre, vous pouvez donc modifier le caractère de l’effet concerné. Les paramètres ont été spécifiés de telle sorte que vous obtiendrez toujours d’excellentes valeurs sonores, ce qui vous permettra d’obtenir rapidement et sans complication l’effet désiré. Pour couper les effets de modulation, il vous suffit de ramener le potentiomètre à fond à gauche. Lorsque vous tournez celui-ci dans le sens des aiguilles d’une montre, vous modifiez en fait la vitesse (Rate) des effets de modulation. Selon cette vitesse, la profondeur de modulation (Depth)

sera réglée automatiquement, si bien que chaque position du potentiomètre permet toujours d’obtenir le meilleur effet sonore possible.

3.1.1 CHORUS

Au début de sa plage de réglages, le CHORUS génère déjà un effet profond et onctueux, parfaitement adapté au son de ballades planantes. Grâce à la profondeur d’effet réglée simultanément, on évite les effets de « glapissement » d’un CHORUS réglé fort.

3.1.2 FLANGER

Une petite dose de FLANGER assure un « fraisage déjà puissant », tandis qu’une dose plus soutenue permet d’obtenir les sons Pop et Rock actuels.

3.1.3 TREMOLO

L’effet TREMOLO classique convient particulièrement aux sons des années 60, mais aussi à certains effets sonores modernes.

3.2 DELAY

Le DELAY se règle au moyen de deux potentiomètres : d’une part, le potentiomètre TIME permet de régler progressivement le temps jusqu’à la répétition suivante, et ce, sur une

plage allant de 80 ms à 1400 ms. Le feed-back est alors automatiquement adapté. Les DELAYs courts avec peu de feed-back conviennent idéalement aux sons « Rockabilly », tandis que les durées moyennes sont parfaitement adaptées à des sons « U2 » typiques, les périodes longues correspondant pour leur part très bien aux Licks en canon façon « Queen ».

français

21