Les Egalisateurs Graphiques EQ1 & EQ2

mono à 4 ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les moniteurs. Branchez les haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleurs AMP 1 et les haut-par- leurs pour moniteurs aux prises de sortie AMP 2. Voir la section BRANCHEMENT DES HAUT-PARLEURS dans ce manuel pour les impédances suggérées de haut-parleur.

Prise de Sortie Ligne Pre & Post EQ

Ces prises sont les sorties des barres collectrices du mélange principal gauche & droit. Elles sont toutes au niveau de ligne (ne pas brancher des haut-parleurs directement) et asymétriques. Les sorties pré-EQ ne sont pas affectée par l’un ou l’autre des égalisateurs graphiques. Le mélange principal stéréo est toujours disponible à ces sorties indépendam- ment du réglage du bouton EQ/AMP ASSIGN. Ces prises sont disponibles pour raccorder un mélangeur secondaire. Elles peuvent être utilisé pour une PA maison, pour la diffusion et/ou pour l’enregistrement. Ces sorties, bien qu’asymétriques, ont été conçues de façon

àfournir les bénéfices de réduction de bruit associé aux sorties symétriques pourvu que l’appareil externe soit doté d’entrée (mixeur ou amplificateur) symétriques, et que vous employez des câbles symétrique Pointe/Bague/Corps. Les signaux aux prises de sortie Poste-EQ sont affectés par les égalisateurs graphiques. Ils sont aussi affectés par le bouton EQ/AMP ASSIGN. Avec le bouton en position sortie (L & R MAIN), ces prises reçoivent les signaux de la sortie de l’égalisateur EQ1 à la prise L MAIN et de l’égalisateur EQ2 à la prise MON R. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée, (MAIN/MON), la prise L MAIN reçoit le signal mono du mélange principal (gauche & droit mélangé) de l’égalisateur EQ1 et le signal de moniteur de l’égalisateur EQ2. Les sorties Poste-EQ sont

àleur meilleur lorsqu’ils acheminent le signal à un amplificateur de puissance pour sys- tèmes de haut-parleur principal ou pour moniteur.

Les Egalisateurs Graphiques EQ1 & EQ2

Les fréquences des égalisateurs 9 bandes sont espacées selon la norme . Le facteur Q est plus grand en mode de coupure qu’en mode de renforcement permettant ainsi un meilleur contrôle lorsque l’égalisateur est utilisé pour contrôler le feedback. Un ren- forcement ou une coupure allant jusqu’à 12dB est disponible. Pour plus d’information au sujet de leur acheminement interne, référez-vous au chapitre CONTRÔLES DROIT ET GAUCHE PRINCIPAUX MAITRES ET BOUTON EQ/AMP.

Conseil: Comme avec tout égalisateur graphique, des variations minimes au-dessus ou en dessous du point central sont toujours recom- mandées. La seule exception à cette règle pour- rait être lors de coupure dans le but d’éliminer le feedback. Même dans cette situation, il est pré- férable de séparer, ou de diriger dans différentes directions, le haut-parleur et le microphone qui sont à la source du feedback. De cette façon, la réponse en fréquence naturelle du système n’est pas compromise à cause d’un microphone et d’un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient

employés avant l’arrivé de l’audience pour vous

permettre de régler l’égalisateur(s) par rapport à la salle de façon à couper les fréquences

qui pourraient vraisemblablement causer le feedback lors de la performance. Vous pouvez obtenir un résultat vaguement similaire sans les

dispositifs mentionné ci-dessus en augmentant simplement le niveau du système jusqu’à ce que

un des microphones produise un feedback. Vous devez ensuite faire les réglages nécessaires pour éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur.

Les retours de scène sont souvent à la source du problème lorsqu’un feedback se produit. Un égalisateur graphique avec niveau entrée MIC

peut être inséré entre le microphone et l’entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal sans modifier la réponse entière de système de moniteur