Shure manual Modèle Beta 57A

MODÈLE BETA 57A

MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE

GÉNÉRALITÉS

Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique su- percardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercar- dioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assu- re un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des au- tres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le meilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est excep- tionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta 57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques, instruments à vent et voix.

AVANTAGES

SLa courbe de réponse spéciale assure une prise de son de batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité studio.

SConfiguration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant Larsen et rejet supérieur des sons hors axe

SGrille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvais traitements

SAimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé

SFaible sensibilité aux changements d’impédance de charge

SSystème antichocs pneumatique avancé, réduisant la transmission des bruits mécaniques et des vibrations

SQualité et fiabilité légendaires de Shure.

RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION

D’MICROPHONES

1.Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des micro- phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits, les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionne- ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.

2.Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. (Voir le tableau ci–contre.)

3.Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes.

4.N’utiliser qu’un microphone par source sonore.

5.La distance entre les microphones doit être d’au moins trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.

6.Utiliser le moins de microphones possible.

7.Placer les microphones aussi loin que possible des surfa- ces réfléchissantes.

8.Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à l’extérieur.

9.Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.

APPLICATIONS ET PLACEMENT

Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indi- quées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la tech- nique de placement des micros est surtout une question de goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.

APPLICATION	PLACEMENT	SONORITÉ
	SUGGÉRÉ
Toms	Un Beta 57A sur cha-	Attaque	moyenne,
	que tom ou entre cha-	son équilibré.
	que paire de toms, de
	2,5 à 7,5 cm au–dessus
	de la peau. Diriger cha-
	que micro vers la peau
	de frappe.
	Sur les toms à double	Attaque moyenne,
	cerclage, la peau de	son équilibré.
	dessous peut être reti-
	rée et le micro peut être
	placé à l’intérieur du fût,
	dirigé vers le haut.
Caisse claire	2,5 à 7,5 cm au dessus	Son plus percutant.
	du cerclage de la peau
	de frappe. Diriger le mi-
	cro vers la peau.
	Un second micro peut	Davantage de
	être placé au–dessous	“timbre”.
	du cerclage de la peau
	de dessous.
Amplis de guitare	2,5 cm du haut–parleur,	Attaque	maximum,
et basse	au centre.	basses accentuées
	15 à 30 cm du haut–	Attaque	moyenne,
	parleur, au centre.	son plein et équili-
		bré.
	60 à 90 cm du haut par-	Moins d’attaque son
	leur, au centre.	plus petit, basses ré-
		duites.
	Dirigé vers le bord de la	Petit son, basses ré-
	membrane.	duites.
Voix	2,5 à 15 cm de la bou-	Son chaud et plein.
	che du chanteur.
Instruments à	Cuivres : 30 à 90 cm,	Son clair et net.
vent	dans l’axe du pavillon.
	Bois : 2,5 à 15 cm, dans	Son clair et net.
	l’axe du pavillon.
	À 90_ du pavillon de	Son plus doux et feu-
	l’instrument.	tré.

EFFET DE PROXIMITÉ

Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10 dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de basses fréquences du Beta 57A est progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.

DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES HAUTS PARLEURS DE SONORISATION

Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au microphone Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.

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