Shure manual Modello Beta 57A, Caratteristiche, Regole Generali PER L’USO DEL Microfono

MODELLO BETA 57A

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PER PRESTAZIONI PROFESSIONALI

INTRODUZIONE

Il modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni in studi di registrazione ed impianti di amplificazione profes- sionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza del microfono, assicu- rando così un elevato guadagno a monte della retroazione, massimo isolamento acustico e minima colorazione dei toni fuori asse. Una realizzazione completamente nuova della gri- glia consente di sfruttare meglio l’effetto di prossimità. Il mo- dello Beta 57A è un microfono eccezionalmente versatile. Ap- plicazioni tipiche includono esecuzioni con batteria, chitarre, amplificatori, ottoni, legni e puramente vocali.

CARATTERISTICHE

SRisposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie, chitarre, cantanti e ottoni suono di qualità professionale.

SDiagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che presenta un elevato guadagno a monte della retroazione ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

SGriglia in acciaio temprato che facilità l’uso dell’effetto di prossimità e resiste all’usura e agli abusi.

SMagnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto segnale/rumore all’uscita.

SBassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

SAvanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

SLe leggendarie qualità e affidabilità Shure.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1.Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a supercardioide, come il modello Beta 57A, presentano dia- grammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni pro- venienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo. Esaminare la Figura 1.

2.Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor- gente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3.Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il microfono vicino alle labbra.

4.Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da ricevere.

5.Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugua- le ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente so- nora ed il corrispondente microfono.

6.Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli- cazione.

7.Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su- perfici riflettenti.

8.Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno schermo paravento.

9.Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi- nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e tecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordare sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali e che non esiste un’unica posizione ”giusta” del microfono.

APPLICAZIONE	COLLOCAZIONE							QUALITÀ DEI TONI
	SUGGERITA DEL
		MICROFONO
Tom–tom	Un Beta 57A per cia-							Attacco medio, suo-
	scun		tom–tom oppure					no bilanciato.
	tra ciascuna coppia di
	tom–tom, da 2,5 a 7,5
	cm	sopra		le	battitoie.
	Rivolgere			ciascun mi-
	crofono verso la batti-
	toia superiore.
	Su tom–tom a doppia							Attacco medio, suo-
	battitoia, si può anche							no bilanciato.
	rimuovere			la	battitoia
	inferiore e collocare						il
	microfono, rivolto in su
	verso la battitoia supe-
	riore,		all’interno			dello
	strumento.
Cassa chiara	Da 2,5 a 7,5 cm sopra il							Suono più riverbe-
	bordo della battitoia su-							rante.
	periore. Rivolgere il mi-
	crofono verso la batti-
	toia.
Amplificatori di	2,5		cm	di	distanza			Principalmente	at-
chitarre e bassi	dall’altoparlante,					lungo		tacco, enfasi dei toni
	l’asse del cono dell’al-							bassi.
	toparlante stesso.
	Da 15 a 30 cm di distan-							Attacco medio, suo-
	za	dall’altoparlante					e	no pieno e bilanciato.
	lungo		l’asse		del	cono
	dell’altoparlante stesso.
	Da 60 a 90 cm di distan-							Attacco più morbido,
	za	dall’altoparlante					e	toni bassi ridotti e af-
	lungo l’asse				del	cono		fievoliti.
	dell’altoparlante stesso
	Lungo l’orlo				del	cono		Toni bassi ridotti e
	dell’altoparlante.							più affievoliti.
Cassa chiara	Da 2,5 a 7,5 cm sopra il							Suono più riverbe-
	bordo della battitoia su-							rante.
	periore. Rivolgere il mi-
	crofono verso la batti-
	toia.
Cantanti	Da 2,5 a 15 cm di di-							Suono caldo e ricco.
	stanza dalle labbra del
	cantante.
Ottoni e legni	Ottoni: da 30 a 90 cm di							Suono chiaro e limpi-
	distanza,			lungo		l’asse		do.
	della		campana			dello
	strumento.
	Legni: da 2,5 a 15 cm di							Suono chiaro e limpi-
	distanza,			lungo		l’asse		do.
	della		campana			dello
	strumento.
	Campana			dello		stru-		Suono dolce e	più
	mento a 90_ rispetto							morbido.
	all’asse dalla parte an-
	teriore del microfono.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la ri- sposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un con- trollo maggiore ed è di ausilio nel servirsi dell’effetto di prossi- mità.

9