Shure manual Modelo Beta 57A

MODELO BETA 57A

MICROFONO DINAMICO SUPERCARDIOIDE

GENERALIDADES

El Shure Beta 57A es un micrófono dinámico de supercar- dioide con señal de salida de alta intensidad diseñado para uso en refuerzo de sonido profesional y en estudios de graba- ción. Mantiene un verdadero patrón de supercardioide en to- da su gama de frecuencias. Esto asegura un alto valor de ga- nancia antes de realimentación, aislamiento máximo de otras fuentes sonoras y una coloración mínima de los tonos fuera de su eje principal. Su rejilla completamente rediseñada le permite aprovechar mejor el efecto de proximidad. El Beta 57A es un micrófono de versatilidad excepcional. Sus usos tí- picos incluyen la captación de tambores, amplificadores de guitarra, instrumentos de viento y voces.

CARACTERISTICAS

SSu respuesta de frecuencias ajustada reviste con sonido de calidad de estudio a los tambores, guitarras, instrumen- tos de viento y voces

SPatrón de supercardioide uniforme para lograr un alto valor de ganancia antes de realimentación y un rechazo superior de los sonidos fuera del eje principal de captación

SLa rejilla de acero endurecido facilita el aprovechamiento del efecto de proximidad y resiste el desgaste y abuso

SEl imán de neodimio produce una salida con alta relación de señal a ruido

SMinimalmente afectado por las variaciones de la impedan- cia de carga

SEl sistema neumático de montaje contra choques reduce al mínimo la transmisión de ruido mecánico y vibraciones

SLa legendaria calidad y confiabilidad de Shure

REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS

1.Coloque el micrófono hacia la fuente sonora deseada y alejado de las fuentes no deseadas. Debido a que los mi- crófonos de supercardioide tales como el Beta 57A tienen patrones de captación angostos y son capaces de captar sonidos por su parte trasera, esto podría no ser obvio ni evidente. Consulte la Figura 1.

2.Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente so- nora deseada (consulte la tabla en la columna siguiente).

3.Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de frecuencias bajas.

4.Utilice sólo un micrófono para captar una fuente sonora.

5.La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos tres veces la distancia de cada fuente sonora a su micrófono.

6.Utilice el menor número de micrófonos que resulte práctico.

7.Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies re- flectoras.

8.Instale una pantalla contra viento si se usa el micrófono a la intemperie.

9.Evite el manejo excesivo para reducir la captación de rui- dos mecánicos.

USOS Y COLOCACION

Algunas de las técnicas más comunes de uso y colocación del Beta 57A se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la técnica de uso de los micrófonos es en gran parte cuestión de gusto personal—no existe una posición de micrófono que sea la ”correcta”.

USO	COLOCACION					CALIDAD DEL
	SUGERIDA DEL						TONO
	MICROFONO
Tambores	Un Beta 57A en cada					Respuesta			media,
tom–tom	tom–tom, o en cada par					sonido equilibrado.
	de tom–tom, de 2,5 a
	7,5 cm sobre sus mem-
	branas.	Apunte		cada
	micrófono		hacia		las
	membranas superiores.
	En los	tom–tom			de	Respuesta			media,
	membrana		doble,		se	sonido equilibrado.
	puede quitar la mem-
	brana inferior e insertar
	el micrófono en el inter-
	ior del tambor apuntan-
	do hacia la membrana
	superior.
Tambor	De 2,5 a 7,5 cm sobre el					Mayor captación del
repicador	aro de la membrana su-					chasquido del				im-
	perior del tambor. Apun-					pacto de los palillos.
	te el micrófono hacia la
	membrana superior.
	Si se desea, se puede					Más sonido de ”repi-
	colocar un segundo mi-					que”.
	crófono	justo		debajo
	del aro de la membrana
	inferior.
Amplificadores	A 2,5 cm del parlante,					Respuesta			más
de guitarra y bajo	sobre el eje del cono del					fuerte,		frecuencias
	parlante.					bajas enfatizadas.
	De 15 a 30 cm del par-					Respuesta			media,
	lante, sobre el eje del					sonido equilibrado y
	cono del parlante.					lleno.
	De 60 a 90 cm del par-					Respuesta más sua-
	lante, sobre el eje del					ve,	sonido		agudo
	cono del parlante.					con frecuencias ba-
						jas reducidas.
	Sobre el eje del borde					Sonido		más	agudo
	del cono del parlante.					con	frecuencias			ba-
						jas reducidas.
Voces	De 2,5 a 15 cm de la bo-					Sonido rico y cálido.
	ca del vocalista.
Instrumentos de	De metal: De 30 a 90					Sonido		brillante		y
viento	cm de la bocina del ins-					claro.
	trumento, sobre el eje
	de ésta.
	De madera: De 2,5 a 15					Sonido		brillante		y
	cm de la bocina del ins-					claro.
	trumento, sobre el eje
	de ésta.
	Bocina del instrumento					Son plus doux et feu-
	a 90_ del eje de capta-					tré.
	ción del micrófono.					Sonido más suave y
						melodioso.

EFECTO DE PROXIMIDAD

Los micrófonos unidireccionales tales como el Beta 57A introducen un aumento progresivo en las frecuencias bajas de 6 a 10 dB a 100 Hz cuando el micrófono se coloca a aprox. 6 mm de la fuente sonora. Este fenómeno, conocido como el efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y fuerte. Para evitar sonidos de baja frecuencia con intensidad explosiva al usar el micrófono de cerca, el Beta 57A tiene una atenuación progresiva en su respuesta de bajos. Esto ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda al usuario a aprovechar el efecto de proximidad.

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