La fuente fantasma no afectará negativamente a un micrófono dinámico, por lo tanto no es un problema tener un micrófono dinámico conectado a la entrada XLR mientras está conectada la fuente fantasma. Algunos micrófonos de “cinta” (especialmente los modelos viejos) pueden dañarse, sin embargo, le recomendamos que relea la documentación del micrófono.

Envíos y retornos

Se trata de términos un tanto vagos, en tanto se los puede utilizar de distintas maneras. Un “envío” es generalmente una salida de un dispositivo (como por ejemplo una consola mezcladora), a otro dispositivo (que podría considerarse “externo”). Existe cierta expectativa de que la señal enviada desde la salida de envío va a “regresar” al flujo de señal del aparato emisor. Un retorno es una entrada a un dispositivo. Debe tener en cuenta que estos Envíos y Retornos pueden ser totalmente virtuales ( es decir, basados en software): de hecho, la mezcladora en su totalidad, y también el /los dispositivo/s externo/s puede/n estar basados en software.

Generalmente se habla de envíos y retornos en términos del equipo que está recibiendo la señal. Por lo tanto, el “envío de efectos” es una salida de la mezcladora al efecto. La entrada del efecto recibe la señal del envío de efectos y la salida del dispositivo de los efectos devuelve la señal a la entrada de la mezcladora: el “retorno de efectos”. Los términos “envíos y retornos” pueden aplicarse a otros dispositivos, como por ejemplo un dispositivo de grabación. Las salidas del tablero de mezcla son “enviadas” por ejemplo a una grabadora de cinta y las salidas de la grabadora “retornan” a los canales del monitor del escritorio de mezcla para la mezcla (generalmente denominados “retornos de cinta”, aunque los “envíos de cinta” son por lo general más conocidos como las salidas del bus).

Conectores y enchufes

En general, un enchufe es un conector hembra y un conector propiamente dicho hace referencia a un conector macho. El enchufe o conector hembra está instalado dentro del dispositivo de hardware y el conector macho se encuentra en el extremo del cable. Sin embargo, los enchufes y los conectores XLR pueden ser macho o hembra. Generalmente, la salida es macho y la entrada es hembra.

Cableado balanceado y conexiones

“TRS”, por sus siglas en inglés, hace referencia a punta-anillo-malla (Tip-Ring-Sleeve). Un conector TRS de _ puede transportar una señal de audio mono balanceada a través de un cable de dos conductores con un blindaje, que se aplica a ciertos conectores TRS hembra en el OmniStudio USB. Puede considerarse un “cable estéreo” de _’’, aunque transporte una señal mono balanceada.

Si está utilizando uno de los conectores hembra del OmniStudio USB en funcionamiento balanceado, necesitará un cable con un conector punta-anillo-malla de _ en un extremo (para el conector hembra del OmniStudio USB) y un conector macho en el otro extremo que sea apropiado para el dispositivo al que se está conectando. Este puede ser un conector TRS macho de _’’, un conector XLR macho, un conector TRS macho de 1/8’’, etc.

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M-Audio OMNISTUDIO manual Envíos y retornos, Conectores y enchufes, Cableado balanceado y conexiones
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OMNISTUDIO specifications

The M-Audio OMNISTUDIO is a versatile audio interface and recording solution that caters to both amateur and professional musicians. Designed for musicians, podcasters, and content creators, the OMNISTUDIO offers a rich set of features, advanced technologies, and robust characteristics that make it an essential tool for modern audio production.

One of the standout features of the OMNISTUDIO is its dual-channel audio capability. It allows users to connect multiple instruments or microphones simultaneously, enabling users to record live performances, vocals, and instruments with ease. This dual-channel setup is perfect for solo artists who want to record layered sounds or for bands wanting to capture their live sessions.

The OMNISTUDIO incorporates high-resolution audio technology, supporting up to 24-bit/96kHz recording quality. This ensures that recordings maintain rich detail and clarity, making it suitable for both studio and field recordings. The low latency performance of the OMNISTUDIO allows musicians to monitor their recordings in real-time without significant delays, which is critical for maintaining timing and feel during performances.

Another key characteristic of the M-Audio OMNISTUDIO is its USB-powered operation. This makes it highly portable, allowing artists and producers to use it virtually anywhere without the need for an external power supply. The compact design also makes it a practical choice for mobile studios or home recording setups.

The interface features a robust set of I/O options, including balanced TRS outputs, MIDI input and output, and high-gain preamps, making it easy to connect a wide range of audio equipment. The built-in monitoring options allow users to listen to their recordings without feedback or distortion.

Additionally, M-Audio offers a comprehensive software bundle with its OMNISTUDIO, providing users with various digital audio workstation (DAW) software, virtual instruments, and effects plugins. This enhances the overall experience, allowing users to create, mix, and produce their audio projects seamlessly.

In summary, the M-Audio OMNISTUDIO stands out due to its dual-channel recording capability, high-resolution audio quality, USB portability, and versatile I/O options. Whether you are a musician looking to record your tracks or a podcaster aiming for professional-grade audio, the OMNISTUDIO is equipped to meet your needs with reliability and ease. Its combination of performance and convenience positions it as a valuable asset in any audio production toolkit.
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