18XENYX XL3200/XL2400/XL1600
XENYX XL3200/XL2400/XL1600 Controles
19Quick Start Guide
(ES) Controles
(1)CONECTOR IEC.
(2)PORTAFUSIBLE.
(3)POWER – Con el interruptor POWER se pone en funcionamiento la mesa de mezclas. El interruptor POWER debe encontrarse en posición de apagado “Off” cuando se establezca la conexión a la red de corriente.
(4)NÚMERO DE SERIE.
(5)MIC – Entrada XLR simétrica para la conexión de micrófonos, cajas DI o cables multicore.
(6)LINE – Clavija hembra de 6,3 mm para la conexión de fuentes de señales con nivel Line. La entrada es simétrica (trinquete estéreo), pero también se puede ocupar con enchufes de conexión asimétrica (trinquete mono).
(7)INSERT – La conexión INS(ert) (clavija hembra estéreo de 6,3 mm) es un punto de inserción en bucle para procesadores externos de señales.
(8)DIRECT OUT – Esta clavija hembra mono de
6,3 mm es una salida directa que intercepta la señal inmediatamente después de la rueda de regulación del canal para grabarla, p. ej., en una grabadora multipista. Mediante la realización de una modificación en la platina en el interior del aparato, la intercepción también se puede realizar antes de la rueda de regulación.
(9)LINE L (MONO), LINE R – Los canales estéreo disponen de dos entradas Line (clavijas hembra de 6,3 mm) para el canal izquierdo y derecho. Las entradas son simétricas (trinquete estéreo), pero también se pueden ocupar con enchufes de conexión asimétrica (trinquete mono). El canal también se puede utilizar como mono, ocupando únicamente la clavija denominada con “L”. Para conectar una señal mono, ocupe únicamente la clavija denominada con “L” (para izquierda).
(10)MIC – Las entradas estéreo también disponen de entradas XLR para la conexión de micrófonos, cajas DI o cables multicore.
(11)+48 V – Alimentación fantasma para el funcionamiento de los micrófonos del condensador, junto a la luz de control situada junto al interruptor y en la sección de ajuste (Trim) de los canales estéreo.
(12)OUT A – Las salidas OUT A conducen la señal totalizadora (MAIN A) y están diseñadas como clavijas XLR con un nivel nominal de +4 dBu.
(13)OUT B – Las salidas OUT B conducen la señal MAIN B que dispone de una regulación de volumen.
(14)INSERT – Mediante las conexiones Insert podrá conectar un procesador dinámico o un ecualizador (como a través de los Inserts de canales), con el que la señal totalizadora de OUT A se puede procesar una vez más con sonido.
(15)GROUP OUT 1 - 4 – En los cuatro jacks SUBGROUP OUT se encuentran las señales correspondientes a cada uno de los subgrupos. Conecte estas salidas con las entradas de una grabadora multipista si quiere realizar una grabación multipista.
(16)INSERT – Cada subgrupo dispone de una conexión Insert, rotulada con INS. Conecte aquí una Noise Gate (puerta de ruido), un compresor o un ecualizador para procesar la señal del subgrupo en su totalidad. Si, p. ej., ha formado un subgrupo con todos los cantantes de acompañamiento, podrá agrupar aún más las voces mediante un compresor, para que suenen como un coro en lugar de solistas individuales. El punto de inserción en bucle se encuentra antes de la rueda de regulación de grupos. De este modo, se puede ajustar de forma óptima el punto de trabajo de los procesadores dinámicos (Noise Gate (puerta de ruido), compresor, etc.) y seguirá funcionando si se modifica el volumen en el la rueda de regulación de grupos. Utilice un cable Insert para la inserción en bucle.
(17)SPEAKERS – Las salidas de SPEAKERS emiten la misma señal que las salidas para auriculares. En estas salidas se pueden conectar monitores de escucha. Esto es útil, por ejemplo, cuando la mesa de mezcla no se encuentra en la sala, sino que está instalada en una habitación separada (p. ej. en una dirección de televisión). También es posible conectar aquí un monitor de escenario, para poder evaluar mejor el sonido del monitor en el escenario. Para ello, el modelo del monitor que se conecte aquí deberá ser idéntico al que se utiliza en el escenario.
(18)IN – Los conectores tipo RCA de entrada CD/TAPE INPUT son para la conexión de un reproductor de CD, grabadora de cintas u otras fuentes parecidas con nivel de línea.
El volumen de la señal se determina con el regulador
TO MAIN.
(19)OUT – En las salidas CD/TAPE (cinta) se encuentra acoplada la señal totalizadora. Aquí se puede conectar, por ejemplo, una unidad de cinta o una grabadora DAT, para grabar su mezcla. La señal se intercepta por una rueda de regulación principal (antes de la rueda de regulación), de forma que no reciba influencias de la rueda de regulación.
(20)FX 1 y 2 – En las salidas FX 1 y 2 se pueden interceptar las señales de los buses de efectos 1 y 2 y transmitirse a aparatos de efectos externos. La señal de efecto se puede enviar posteriormente de vuelta,
p. ej. a través de entradas
(21)MON 1 y 2 – En las salidas de monitor 1 y 2 se pueden interceptar las señales de los buses de monitor y transmitirse a los altavoces del escenario. Las salidas están dispuestas como conexiones XLR simétricas, ya que los recorridos de los cables desde la mesa de mezcla hasta el escenario a menudo son muy largos. De este modo se eliminan las inducciones parásitas. Al mismo tiempo, dispondrá directamente del tipo correcto de enchufe si trabaja con cables multicore.
(22)AUX 1 y 2 – En las salidas AUX 1 y 2 se pueden interceptar las señales de los buses Aux 1 y 2. Debido a que estos buses se pueden conmutar antes y después de la rueda de regulación, se pueden utilizar de manera universal para efectos o para tareas de monitor.
(23)AUX RETURN – A través de las salidas AUX estéreo 1 y 2 se pueden añadir aparatos adicionales (aparatos de transmisión, procesadores de efectos, submezcladoras, etc.) a la mesa de mezcla. Éstos se transmiten a la señal totalizadora.
(24)FX RETURN – En las clavijas FX RETURN 1 y 2 se conectan salidas de procesadores de efectos externos. Éstas se transmiten a los subgrupos o a la mezcla principal (main mix), dependiendo del direccionamiento.
(25)LAMPS – En las conexiones LAMPS se pueden conectar lámparas en forma de cuello de cisne con portalámparas BCN. La alimentación de tensión es de 12 V _y la valor total de conexión es de 5 vatios por lámpara.
(26)PHONES – En las salidas PHONES (trinquete estéreo de 6,3 mm) podrá conectar sus auriculares.
(27)Trim – El potenciómetro de TRIM sirve para ajustar la ganancia de entrada.
(28)80 Hz – Presionando el interruptor de 80 Hz se activará un filtro de paso alto, con el que se pueden suprimir señales parásitas bajas de frecuencia baja
(29)HIGH – Las intensidades se procesan por un filtro Shelving que se encuentra ajustado por encima de 12 kHz.
(30)HIGH MID – Un filtro de picos semiparamétrico procesa el margen central superior entre 400 Hz y 8 kHz. Con el regulador FREQ se selecciona una frecuencia que se puede aumentar o descender con el regulador HIGH MID.
(31)LOW MID – El margen central inferior se procesa por otro filtro de picos semiparamétrico. Con el regulador FREQ se selecciona una frecuencia entre 100 Hz y 2 kHz que se puede aumentar o descender con el regulador HIGH MID.
(32)LOW – Los bajos se procesan por un filtro Shelving que se encuentra ajustado por debajo de 80 Hz.
(33)EQ – El botón EQ conecta el ecualizador. La conexión y la desconexión permiten una comparación rápida entre una señal no procesada y procesada.
(34)FX 1 y FX 2 – Los buses FX sirven como líneas de transmisión hacia aparatos externos. La intercepción de la señal normalmente tiene lugar después de la rueda de regulación del canal. Por tanto, la señal es independiente respecto de la posición de la rueda de regulación del canal. Con los reguladores FX se determina el volumen de la señal del canal hacia el aparato de efectos.
(35)PRE – Pulsando el interruptor PRE se modifica la intercepción de la señal para ambas líneas de efecto desde “antes de la rueda de regulación” hasta “después de la rueda de regulación”.
(36)Monitor 1 y 2 – Los buses de monitor sirven como líneas de transmisión para los monitores del escenario. Los Sends (canales de transmisión) están conectados de manera fija antes de la rueda de regulación. Por tanto, la relación de volumen en la mezcla del monitor no cambia si mueve la rueda de regulación del canal.
Con los reguladores MON se determina el volumen de la señal del canal en el bus de monitor.
(37)AUX – Los buses AUX sirven como líneas de transmisión flexibles y adicionales para las aplicaciones más variadas.
(38)PAN – Con el regulador PAN se determina la posición de la señal dentro del campo estéreo. Adicionalmente, la posición del regulador determina el subgrupo al que se asigna la señal.
(39)MUTE – Con el interruptor MUTE se conecta el canal en modo silencioso. Esto significa que la señal del canal deja de estar presente en la mezcla principal y en los subgrupos. Al mismo tiempo se conectan en modo silencioso todas las líneas FX, de monitor y Aux del canal correspondiente. El indicador luminoso LED correspondiente señaliza que el canal está conectado en modo silencioso.
(40)SOLO – Con la función Solo se puede “escuchar dentro de un canal”. Pulse el interruptor SOLO en un canal para oir la señal en los auriculares. Al mismo tiempo la indicación del monitor cambia a 1/2 e indica la señal Solo. Así podrá ajustar correctamente el nivel de la señal. La señal que se oye se puede interceptar antes (PFL, mono) o después (AFL, estéreo) de la rueda de regulación del canal y del regulador panorámico (dependiendo de la posición
del interruptor PFL/AFL). El indicador luminoso LED correspondiente se ilumina si la función Solo está activada.
(41)CLIP – El indicador luminoso LED CLIP se ilumina cuando el canal está modulado demasiado alto. Si este fuera el caso, reduzca la amplificación de entrada del canal con el regulador TRIM (ajuste).
(42)SIG – El indicador luminoso LED SIG se ilumina cuando en el canal existe una señal superior a
(43)Rueda de regulación – La rueda de regulación del canal determina el nivel de la señal en la mezcla principal o en los subgrupos.
(44)
(en caso de tope izquierdo: Sub 1 o 3, en caso de tope
derecho: Sub 2 o 4).
(45)MIC TRIM – Con el regulador MIC TRIM se ajusta la amplificación de entrada de la entrada de micrófono. La amplificación abarca de 0 a +60 dB.
(46)80 Hz – Presionando el interruptor de 80 Hz se activará un filtro de paso alto, con el que se pueden suprimir señales parásitas bajas de frecuencia baja
(47)LINE TRIM – Con el regulador LINE TRIM se ajusta la amplificación de entrada de la entrada LINE. El margen de regulación abarca de
(48)HIGH – El regulador HIGH de la sección EQ controla el margen de frecuencia superior del canal correspondiente. En este caso se trata de un filtro Shelving que aumenta o desciende todas las frecuencias por encima de 12 kHz.
(49)HIGH MID – Con el regulador HIGH MID se puede aumentar o descender el margen central. En este caso se trata de un filtro de picos que aumenta o desciende el margen de frecuencia con 3 kHz.
(50)LOW MID – Con el regulador LOW MID se puede aumentar o descender el margen central. Este filtro de picos permite un aumento o descenso con 300 Hz.
(51)LOW – El regulador LOW permite el aumento o el descenso de las frecuencias de bajos. En este caso se trata de un filtro Shelving que aumenta o desciende todas las frecuencias por debajo de 80 Hz .
(52)EQ – El botón EQ conecta el ecualizador. La conexión y la desconexión permiten una comparación rápida entre una señal no procesada y procesada.
En principio las líneas Aux y FX de los canales estéreo funcionan igual que los canales mono. Debido a que los buses Aux son mono, una señal estéreo primero se convierte en señal mono antes de que acceda a los buses.
(53)BAL(ANCE) – El regulador BAL(ANCE) determina la proporción de la señal entre la señal de salida izquierda y derecha, antes de que ambas señales se transmitan a la salida MAIN A. De esto modo, el volumen de la suma de la mezcladora se puede ajustar de forma diferente a la izquierda y a la derecha, en caso de que lo requiera la situación de sonorización.
(54)MAIN MUTE – Si el interruptor MAIN MUTE está pulsado, la suma de la mezcladora estará conectada en modo silencioso. El indicador luminoso LED MUTE se ilumina si el interruptor MUTE está pulsado. Sólo la señal de CD/Tape llega a la mezcla principal. De esta manera se evita que los sonidos o ruidos indeseados que capten los micrófonos durante una pausa puedan, en el peor de los casos, llegar a dañar el equipo de PA. Lo interesante es que todos los faders de entrada de canal, e incluso
el fader principal (MAIN) pueden permanecer en su posición original mientras se reproduce independientemente música desde un CD o alguna otra fuente externa (a través de las entradas CD/TAPE.
(55)MAIN A – Con el fader MAIN de alta precisión se regula el nivel de salida de la mezcla principal (Main Out).
Dependiendo de la configuración en la sección MAIN B, el nivel de salida en la salida Main B dependerá de la rueda de regulación MAIN A.
(56)1 MON 2 – Las indicaciones del monitor reproducen los niveles de los buses de monitor 1 y 2 en la sección Solo.
(57)SOLO – Si en alguna parte de la mesa se pulsa un interruptor SOLO, no solo se iluminará el indicador luminoso LED correspondiente junto al interruptor pulsado, sino que también se iluminará este indicador luminoso LED SOLO grande y global a modo de recordatorio.
(58)PAN – Con el regulador PAN determinará la posición de la imagen estéreo.
(59)MAIN – Mediante el interruptor MAIN transmitirá la señal del subgrupo a la mezcla principal.
(60)SOLO – El interruptor SOLO se utiliza para transmitir la señal del subgrupo al bus PFL (Pre Fader Listen) o al bus AFL (Solo en posición). Así puede escuchar la señal aislada de dicho subgrupo sin que ello influya en la señal de salida principal (Main Out) o de subrgrupo (Sub Out).
(61)CLIP – El indicador luminoso LED CLIP se ilumina cuando la señal del subgrupo es demasiado alta. Si este fuera el caso, regule en sentido inverso la rueda de regulación de aquellos canales que estén direccionados a este grupo.
(62)SIG – El indicador luminoso LED SIG se ilumina cuando en el subgrupo existe una señal superior a
(63)Rueda de regulación – Con la rueda de regulación de subgrupos se determina el volumen de la señal de subgrupos en la salida de subgrupos. Si el interruptor MAIN está pulsado, también se podrá regular el volumen del subgrupo en la mezcla principal.
(64)MIC – Aquí podrá conectar un micrófono para fines de Talk Back.
(65)LEVEL – El regulador LEVEL determina el volumen de la señal Talk Back.
(66)MON, AUX, GROU, MAIN – Con estos botones (MON, AUX, GROUP y MAIN) se determinan las salidas / buses a los que debe transmitirse la señal Talkback. Al mismo tiempo se activa el micrófono Talkback. Mantenga el botón pulsado mientras esté hablando.
(67)SOLO LEVEL – El regulador SOLO LEVEL determina el volumen total de las señales Solo en las salidas para auriculares y altavoces.
(68)PFL/AFL – Pulsando el interruptor PFL/AFL podrá modificar la funcionalidad Solo de PFL mono
el estado seleccionado. En el modo PFL la señal se interceptar antes de la rueda de regulación al activar el interruptor Solo. En el modo AFL estéreo, la señal Solo se escucha después de la rueda de regulación en estéreo y, de este modo, en posición panorámica correcta.
(69)LEVEL – Si ha conectado en las clavijas de entrada CD/Tape, p. ej., un reproductor de CD, podrá regular mediante el regulador LEVEL el volumen de esta señal en la mezcla principal.
(70)MAIN – Pulse el interruptor MAIN para direccionar la señal de CD a la salida principal. La señal de CD también sigue siendo audible si el interruptor MAIN MUTE está pulsado, de manera que se pueda reproducir música de CD durante pausas del programa o en caso de realización de cambios.
(71)PHONES/SPEAKER (auriculares/altavoces) – PHONES A/B Con el regulador PHONES A/B se determina el volumen en la salida para auriculares.
(72)SPKR – Con el regulador SPKR se determina el nivel de salida en las salidas SPEAKERS (altavoces).
(73)SOURCE – Con el botón SOURCE se selecciona la fuente de la señal para las salidas para auriculares y altavoces (señal principal o CD/TAPE). Independientemente de la posición del interruptor, conmute estas salidas siempre a la señal Solo, en cuanto se pulse un interruptor Solo.
(74)LEVEL – Con el regulador LEVEL se determina el volumen de la señal existente en la salida MAIN B.
(75)STEREO/MONO – La señal Main B se puede conmutar con el interruptor STEREO/MONO para poder valorar adecuadamente diferentes situaciones de sonorización. Así, p. ej., un cluster central se suministra de forma típica con una señal mono.
(76)PRE/POST – Con el conmutador PRE/POST se determina si la señal Main B se intercepta antes o después de la rueda de regulación MAIN A.
(77)FX SEND – Éste es el regulador maestro FX 1 (o 2) SEND con el que se ajusta el nivel de los envíos de señal de efectos a los jacks FX SEND correspondientes y a las entradas del procesador interno de efectos. Aquí se regula la suma de todas las señales FX 1 y FX 2 de los canales de entrada. Si ninguno de los reguladores
FX SEND está abierto, el procesador de efectos no recibe ninguna señal de entrada.
(78)MON – Con los reguladores MON es posible añadir una señal de efecto a los buses de monitor 1 y 2. Para esta aplicación, el aparato de efectos debe recibir primero una señal, es decir, los correspondientes reguladores FX SEND maestros y los reguladores FX Send en los conductos de los canales deben estar abiertos la rueda de regulación del canal debe estar abierta.
(79)
(80)MUTE – Con el interruptor MUTE se conecta en modo silencioso la línea de retorno del efecto. Esta función se deberá utilizar para desconectar el efecto Hall de un cantante, cuando éste hace presentaciones entre las piezas de música. El indicador luminoso LED correspondiente señaliza que el canal está conectado en modo silencioso.
(81)SOLO – Pulse el interruptor SOLO para oír la señal de efecto en los auriculares y/o en las salidas de los altavoces e indicarla al mismo tiempo en la 1/2 de la indicación del monitor. El indicador luminoso LED correspondiente se ilumina si la función Solo está activada.
(82)FX RETURN – La rueda de regulación FX Return regula el volumen de la señal de efecto de retorno de acuerdo con la mezcla principal o los subgrupos (dependiendo de los interruptores de direccionamiento que se hayan pulsado).
(83)SEND – Las ruedas de regulación SEND regulan el nivel de salida de los buses del monitor. Ofrecen líneas de regulación de 60 mm y las reservas de modulación de 10 dB importantes en la línea del monitor.
(84)MUTE – Los Sends del monitor también están equipados con interruptor MUTE y el correspondiente indicador luminoso LED MUTE.
(85)SOLO – Para el control acústico del sonido del escenario, es posible transmitir la señal del monitor a la salida de auriculares y de Speakers (altavoces) mediante el interruptor SOLO.
(86)PRE/POST – Conmutador global PRE/POST para los buses Aux. Para obtener la mayor flexibilidad posible, los buses AUX se pueden conmutar aquí individualmente de antes a después de la rueda de regulación.
(87)AUX SEND – Estos son los reguladores AUX SEND maestros 1 y 2 con los que se ajusta el volumen en las clavijas Aux Send correspondientes. De este modo, regulan la suma de todas las señales AUX 1 y AUX 2 de los canales de entrada.
(88)MUTE – Interruptor MUTE para conectar en modo silencioso las salidas Aux.
(89)SOLO – Las señales Aux Send también se pueden oír individualmente mediante la función SOLO.
(90)MON – Una señal conectada a AUX RETURN se puede añadir a la mezcla del escenario mediante el regulador MON.
(91)AUX RETURN – Mediante los reguladores AUX RETURN se determina el volumen de la señal Aux Return en la mezcla principal.
Si quiere acceder al manual de instrucciones completo, vaya a la página web behringer.com