20XENYX XL3200/XL2400/XL1600

XENYX XL3200/XL2400/XL1600 Réglages

21Quick Start Guide

(FR) Réglages

(1)EMBASE IEC.
(2)PORTE-FUSIBLE.

(3)POWER – Pour allumer l’appareil, actionnez le commutateur POWER. Assurez-vous qu’il est en position « Arrêt » avant de brancher la console sur la tension secteur.

(4)NUMÉRO DE SÉRIE.

(5)MIC – Entrée symétrique sur XLR pour le câblage de micros, de boîtes de direct ou de multipaires.

(6)LINE – Embase jack de 6,3 mm pour le câblage de sources ligne telles qu’un clavier, un lecteur CD, un récepteur de micro sans fil, etc. L’entrée est symétrique (jack stéréo) mais peut aussi recevoir un connecteur asymétrique (jack mono).

(7)INSERT – Le connecteur INS(ert) sur jack stéréo de 6,3 mm est un point d’insertion pour processeurs externes.

(8)DIRECT OUT – Cette embase jack mono de 6,3 mm est une sortie directe qui délivre le signal tel qu’il est juste derrière le fader du canal. Utilisez-le pour alimenter un enregistreur par exemple. Une modification du circuit à l’intérieur de la console permet de configurer la sortie directe en pré-fader.

(9)LINE L (MONO), LINE R – Les canaux stéréo possèdent deux entrées ligne sur jacks de 6,3 mm pour les

côtés gauche et droit des signaux stéréo. Les entrées sont symétriques (jacks stéréo) mais peuvent aussi recevoir des connecteurs asymétriques (jacks mono). Le canal fonctionne en mono tant que seule son entrée gauche « L » est occupée. Pour câbler un signal mono, utilisez uniquement l’embase jack gauche « L ».

(10)MIC – Les canaux stéréo possèdent aussi des entrées sur XLR pour le câblage de micros, de boîtes de direct ou de multipaires.

(11)+48 V – Alimentation fantôme pour l’utilisation de micros électrostatiques avec LED de rappel à proximité de la touche et dans la section TRIM des canaux stéréo.

(12)OUT A – Les sorties OUT A sur XLR symétriques délivrent le signal somme (MAIN A). Elles possèdent un niveau nominal de +4 dBu.

(13)OUT B – Les sorties OUT B délivrent le signal MAIN B et disposent de leur propre réglage de volume.

(14)INSERT – Comme les inserts des canaux, les connecteurs d’insert permettent de câbler un processeur de dynamique ou un égaliseur pour traiter le signal somme des sorties OUT A .

(15)GROUP OUT 1 - 4 – On peut récupérer le signal de chaque sous-groupe aux sorties sur jacks GROUP OUT. Pour enregistrer plus de deux pistes simultanément, reliez ces sorties aux entrées d’un enregistreur multi-piste.

(16)INSERT – Chaque sous-groupe possède un connecteur d’insert sérigraphié INSERT. Câblez-y un noise gate, un compresseur ou un égaliseur pour traiter tous

les signaux rassemblés dans chaque sous-groupe. Par exemple, si vous avez routé toutes les voix d’un chœur sur un même sous-groupe, vous pouvez les traiter avec un compresseur pour qu’elles sonnent de façon homogène et non pas comme des voix individuelles additionnées. Le point d’insertion est situé avant le fader du sous-groupe. Ainsi, vous pouvez régler le seuil des processeurs de dynamique (compresseur, noise gate) de façon optimale indépendamment des mouvements du fader du sous-groupe. Pour insérer un périphérique, utilisez un câble d’insert.

(17)SPEAKERS – Les sorties SPEAKERS délivrent le même signal que les sorties casque. Vous pouvez raccorder des moniteurs de contrôle à ces sorties. Cela est utile notamment lorsque la console n’est pas dans la salle où se trouvent les musiciens mais dans une pièce séparée (par exemple une régie de télévision). Vous pouvez aussi alimenter un retour de scène avec ces sorties pour pouvoir juger plus facilement le son des retours sur scène. Dans ce cas, nous vous conseillons d’utiliser un retour de scène de même type que ceux qui sont sur scène.

(18)IN – Il s’agit de l’entrée CD/TAPE INPUT sur cinch/RCA. Reliez-y un lecteur CD, une platine cassette ou toute autre source de niveau ligne. On règle le niveau de ce signal à l’aide du potentiomètre TO MAIN.

(19)OUT – Les sorties CD/TAPE délivrent le signal somme (signal global). Vous pouvez y câbler une platine cassette ou DAT pour enregistrer le mixage. Le signal de ces sorties est prélevé avant le fader général Main (pré-fader). Il reste donc indépendant des mouvements du fader.

(20)FX 1 et 2 – Les sorties FX 1 et 2 délivrent le signal des bus d’effet 1 et 2 pour vous permettre d’alimenter des processeurs d’effets externes. Vous pouvez ramener le signal des processeurs d’effets dans la console en utilisant les entrées AUX RETURN (retours auxiliaires) ou des canaux.

(21)MON 1 et 2 – Les sorties MON 1 et 2 délivrent le signal des bus de monitoring pour vous permettre d’alimenter des retours de scène. Les sorties utilisent des embases XLR symétriques car la longueur des câbles de la console jusqu’à la scène est souvent importante. Ainsi, toute formation de bruit résiduel est exclue. Autre avantage : vous disposez directement des connecteurs adéquats si vous utilisez des multipaires.

(22)AUX 1 et 2 – Les sorties AUX 1 et 2 délivrent le signal des bus auxiliaires 1 et 2. Ces bus sont commutables pré/post-fader individuellement pour que vous puissiez les utiliser comme bus d’effet ou de monitoring.

(23)AUX RETURN – Les retours auxiliaires stéréo AUX 1 et 2 sont des entrées supplémentaires qui permettent d’alimenter la console avec différentes sources (processeurs d’effets, lecteurs, petites consoles, etc.). Leur signal est ajouté au signal somme global.

(24)FX RETURN – Alimentez les retours d’effet stéréo

FX RETURN 1 et 2 avec le signal de sortie de processeurs d’effets externes. Selon le routing choisi, ces signaux sont routés sur les sous-groupes ou le bus global Main Mix.

(25)LAMPS – Les connecteurs BNC sérigraphiés LAMPS permettent d’alimenter des lampes sur flexible.

La tension d’alimentation est de 12 V _, la puissance de 5 watts par lampe.

(26)PHONES – Les sorties PHONES sur jacks stéréo de

6,3 mm sont conçues pour alimenter des casques audio.

(27)Trim – Le potentiomètre TRIM détermine l’amplification d’entrée.

(28)80 Hz – Appuyez sur la touche 80 Hz pour activer le filtre passe-haut permettant de supprimer le bruit résiduel basse fréquence (-3 dB à 80 Hz, 18 dB/octave).

(29)HIGH – Les aigus sont traités par un filtre en plateau fixé à 12 kHz.

(30)HIGH MID – Un filtre en cloche semi-paramétrique traite les hauts médiums. Le potentiomètre FREQ permet de définir la fréquence centrale (entre 400 Hz et 8 kHz) que l’on peut amplifier/atténuer avec le potentiomètre

HIGH MID.

(31)LOW MID – Les bas médiums sont traités par un filtre en cloche semi-paramétrique. Utilisez le potentiomètre FREQ pour choisir la fréquence centrale (entre 100 Hz et 2 kHz) que vous pourrez amplifier/atténuer avec le potentiomètre LOW MID.

(32)LOW – Les graves sont traités par un filtre en plateau fixé à 80 Hz.

(33)EQ – La touche EQ active l’égaliseur. Activez/désactivez alternativement l’égaliseur pour comparer le signal brut et le signal égalisé.

(34)FX 1 et FX 2 – Les bus FX servent de départs auxiliaires pour alimenter des processeurs d’effets externes. Généralement, on découple les signaux après le fader des canaux (post-fader). Ainsi, le signal reste indépendant de la position des faders des canaux. Utilisez les potentiomètres FX pour régler le volume du signal du canal envoyé vers le multi-effet.

(35)PRE – En appuyant sur la touche PRE, vous déterminez, pour les deux départs d’effet, à quel endroit le signal est découplé dans le canal (post-fader ou pré-fader).

(36)MONITOR 1 et 2 – Les bus MONITOR servent à alimenter les retours de scène. Les départs MONITOR sont pré-fader. Ainsi, le mixage réalisé dans ces bus reste inchangé lorsque vous déplacez les faders des canaux.

Le potentiomètre MON détermine le volume du signal du canal dans le bus de monitoring.

(37)AUX – Les bus AUX sont des départs auxiliaires supplémentaires utilisables pour différentes applications.

(38)PAN – Le potentiomètre PAN détermine la position du signal dans le champ stéréo. La position de ce potentiomètre permet aussi de définir vers quel sous-groupe est routé le signal du canal.

(39)MUTE – La touche MUTE permet de « muter » le canal. Cela signifie que le signal du canal est retiré du bus global Main Mix et des sous-groupes. Parallèlement, le signal du canal est également supprimé des départs FX, MON et AUX. La LED MUTE correspondante signale que le canal est « muté ».

(40)SOLO – La fonction solo permet d’écouter un canal isolément. Appuyez sur la touche SOLO d’un canal pour écouter son signal seul dans le casque. Ce faisant, l’afficheur de monitoring 1/2 indique le signal solo. Ainsi, vous pouvez régler correctement l’amplification du signal. Vous pouvez choisir d’écouter un signal seul avant le fader (PFL, mono) ou après le fader (AFL, stéréo) du canal et le réglage PAN selon la position de la touche PFL/AFL. La LED correspondante s’allume lorsque la fonction solo est active.

(41)CLIP – La LED CLIP s’allume quand le niveau du signal du canal est trop élevé. Dans ce cas, réduisez l’amplification d’entrée du canal à l’aide du potentiomètre TRIM.

(42)SIG – La LED SIG indique la présence d’un signal de niveau supérieur à -20 dB dans le canal. Cette LED est indépendante du fader. Ainsi, elle indique la présence d’un signal dans le canal même lorsque le fader est totalement abaissé ou lorsque le canal est « muté ».

(43)Fader – Le fader du canal détermine le niveau du signal dans le bus global Main Mix et dans les sous-groupes.

(44)1-2,3-4, MIX – Les touches de routing assignent le signal du canal aux sous-groupes et/ou au bus global Main Mix. La console XENYX possède 4 sous-groupes. Utilisez le potentiomètre PAN pour déterminer vers quel(s) sous-groupe(s) est routé le signal (en butée gauche vers les sous-groupes 1 et/ou 3, en butée droite vers les sous-groupes 2 et/ou 4).

(45)MIC TRIM – Utilisez le potentiomètre MIC TRIM pour régler l’amplification de l’entrée micro. Le plage d’amplification s’étend de 0 à +60 dB.

(46)80 Hz – Appuyez sur la touche 80 Hz pour activer le filtre passe-haut permettant de supprimer le bruit résiduel basse fréquence (-3 dB à 80 Hz, 18 dB/octave).

(47)LINE TRIM – Utilisez le potentiomètre LINE TRIM pour régler l’amplification de l’entrée ligne. La plage d’amplification s’étend de -20 à +20 dB. Lorsque le potentiomètre est en position centrale (12 heures), aucune amplification/atténuation n’est appliquée au signal source.

(48)HIGH – Le potentiomètre HIGH de l’égaliseur amplifie ou atténue les hautes fréquences du signal. Il s’agit d’un filtre en plateau qui traite les fréquences au-dessus

de 12 kHz.

(49)HIGH MID – Le potentiomètre HIG MID vous permet d’amplifier ou d’atténuer la bande des hauts médiums. Il s’agit d’un filtre en cloche dont la fréquence centrale est fixée à 3 kHz.

(50)LOW MID – Le potentiomètre LOW MID vous permet d’amplifier ou d’atténuer la bande des bas médiums. Ce filtre en cloche possède une fréquence centrale fixée à 300 Hz.

(51)LOW – Le potentiomètre LOW amplifie ou atténue les basses fréquences du signal. Il s’agit d’un filtre en plateau qui traite les fréquences sous 80 Hz.

(52)EQ – La touche EQ active l’égaliseur. Activez/désactivez alternativement l’égaliseur pour comparer le signal brut et le signal égalisé.

Les départs AUX et FX des canaux stéréo fonctionnent comme ceux des canaux mono. Étant donné que ces départs sont mono, les signaux stéréo sont d’abord convertis en mono avant d’être routés sur chaque bus.

(53)BAL(ANCE) – Le potentiomètre BAL(ANCE) détermine le rapport de niveau entre les signaux gauche et droit avant qu’ils arrivent dans la sortie MAIN A. Ainsi, il est possible de régler différemment le volume gauche et droit de la sortie de console, ce qui peut être nécessaire dans certaines conditions de sonorisation.

(54)MAIN MUTE – Lorsque la touche MAIN MUTE est enfoncée, la sortie principale de la console est

« mutée ». La LED MUTE s’allume quand la touche MUTE est enfoncée. Lors des changements de scène, cette fonction vous permet d’évitez que les bruits issus de la scène soient transmis à la sono via les micros, ce qui pourrait endommager les membranes de vos haut-parleurs. L’ingéniosité de cette fonction repose sur le fait que le fader général Main peut rester ouvert afin de vous permettre de diffuser de la musique arrivant en CD/TAPE INPUT. Les faders des canaux peuvent également conserver sans risque leurs réglages respectifs.

(55)MAIN A – Le fader de haute précision MAIN règle le niveau de sortie du bus général Main Mix.

Selon la configuration de la section MAIN B, le niveau de sortie de la sortie MAIN B peut dépendre de la position du fader MAIN A.

(56)1 MON 2 – Les afficheurs de monitoring indiquent le niveau des bus d’écoute 1 et 2 de la section SOLO.

(57)SOLO – Dès qu’une touche SOLO de la console est enfoncée, la LED correspondante s’allume tout comme la grosse LED SOLO globale.

(58)PAN – Le potentiomètre PAN détermine la position du signal dans le champ stéréo.

(59)MAIN – La touche MAIN route le signal du sous-groupe vers le bus principal Main Mix.

(60)SOLO – La touche SOLO permet d’alimenter le bus PFL (pré-fader) ou AFL (post-fader) avec le signal du sous-groupe. Cette fonction permet d’écouter isolément le signal du sous-groupe sans affecter le signal de la sortie Main Out ou Sub Out.

(61)CLIP – La LED CLIP s’allume quand le niveau du signal du sous-groupe est trop élevé. Si c’est le cas, abaissez les faders des canaux routés sur ce sous-groupe.

(62)SIG – La LED SIG s’allume quand le niveau du signal du sous-groupe excède -20 dB.

(63)Fader – Utilisez le fader du sous-groupe pour régler le volume de sortie du signal du sous-groupe. Lorsque la touche MAIN est enfoncée, le fader vous permet de régler le niveau du signal du sous-groupe dans le bus principal Main Mix.

(64)MIC – Ce connecteur est destiné au câblage d’un micro de Talkback.

(65)LEVEL – Le potentiomètre LEVEL détermine le volume du signal Talkback.

(66)MON, AUX, GROUP, MAIN – Les touches MON, AUX, GROUP et MAIN déterminent sur quelles sorties est routé le signal Talkback. Elles permettent également d’activer le micro de Talkback. Maintenez la touche enfoncée tant que vous parlez dans le micro.

(67)SOLO LEVEL – Le potentiomètre SOLO LEVEL détermine le volume du signal solo routé vers les sorties casque et baffle.

(68)PFL/AFL – Appuyez sur la touche PFL/AFL pour modifier le mode d’écoute en solo : soit PFL mono (pré-fader), soit AFL stéréo. La LED associée à la touche indique le mode choisi. En mode PFL, le signal solo est prélevé avant le fader. En mode AFL stéréo, le signal solo est prélevé en stéréo après le fader et conserve ainsi sa position dans le champ stéréo.

(69)LEVEL – Si vous avez raccordé les entrées CD/Tape aux sorties d’un lecteur CD par exemple, vous pouvez régler le volume de ce signal dans le bus principal Main Mix à l’aide du potentiomètre LEVEL.

(70)MAIN – Appuyez sur la touche MAIN pour router le signal du CD vers la sortie principale Main. Le signal du CD reste audible même lorsque la touche MAIN MUTE est enfoncée pour que vous puissiez diffuser de la musique d’ambiance pendant les changements de scène.

(71)PHONES/SPEAKER – PHONES A/B Utilisez le potentiomètre PHONES A/B pour régler le volume des sorties casque.

(72)SPKR – Utilisez le potentiomètre SPKR pour régler le volume des sorties SPEAKERS.

(73)SOURCE – Utilisez la touche SOURCE pour sélectionner la source assignée aux sorties casque et SPKR (signal Main ou CD/Tape). Quelle que soit la position de la touche, ces sorties délivrent le signal solo dès que la touche SOLO est enfoncée.

(74)LEVEL – Le potentiomètre LEVEL règle le volume du signal de la sortie MAIN B.

(75)STEREO/MONO – Utilisez la touche STEREO/MONO pour commuter le signal MAIN B en mono. Cela vous permet de vous adapter à différentes situations de sonorisation. Par exemple, on alimente généralement un cluster central avec un signal mono.

(76)PRE/POST – La touche PRE/POST détermine si le signal MAIN B doit être prélevé avant ou après le fader

MAIN A.

(77)FX SEND – Les potentiomètres Master FX 1 SEND et FX

2 SEND règlent le niveau global des deux départs d’effet routés sur la sortie FX Send et le module d’effets intégré respectifs. Lorsque les potentiomètres FX SEND sont fermés, les modules d’effets intégrés et les sorties FX ne reçoivent aucun signal.

(78)MON – Utilisez le potentiomètre MON pour ajouter le signal d’effet aux bus de monitoring 1 et 2.

Bien entendu, dans ce cas, le processeur d’effets doit être alimenté par un signal. Autrement dit,

le potentiomètre FX SEND correspondant, le départ FX et le fader de certains canaux doivent être ouverts.

(79)1-2,3-4– Les touches de routing permettent de router le signal d’effet sur le bus principal Main Mix ainsi que les sous-groupes 1 - 2 et 3 - 4. Par exemple, si vous utilisez un sous-groupe pour un ensemble de voix, vous pouvez router sur le même sous-groupe l’effet qui traite chaque signal voix pour pouvoir réguler tous les signaux de façon homogène. En effet, dans ce cas, il ne sert à rien que le départ d’effet FX soit post-fader puisque le volume de l’ensemble de voix est réglé avec le fader du sous-groupe. Le signal d’effet resterait invariable dans le bus principal Main Mix.

(80)MUTE – La touche MUTE permet de « muter » le retour d’effet. Utilisez cette fonction pour supprimer l’effet reverb appliqué au chanteur lorsque ce dernier parle entre les morceaux. La LED MUTE correspondante signale que le canal est « muté ».

(81)SOLO – Appuyez sur la touche SOLO pour écouter le signal d’effet au casque et/ou avec des baffles de contrôle et visualiser son niveau sur l’affichage de monitoring 1/2. La LED correspondante s’allume lorsque la fonction solo est active.

(82)FX RETURN – Le fader FX RETURN règle le volume du retour d’effet dans le bus principal Main Mix et dans les sous-groupes (selon les touches de routing que vous avez enfoncées).

(83)SEND – Les faders SEND règlent le niveau de sortie des bus de monitoring. Ils possèdent une course de 60 mm et offrent une amplification supplémentaire de 10 dB.

(84)MUTE – Les départs de monitoring possèdent des touches MUTE avec chacune une LED MUTE.

(85)SOLO – Utilisez la touche SOLO pour le contrôle auditif au casque ou grâce à la sortie SPEAKERS des signaux des retours de scène.

(86)PRE/POST – Touche PRE/POST globale des bus auxiliaires. Pour une polyvalence maximale, vous pouvez commuter individuellement les bus auxiliaires en pré ou post-fader.

(87)AUX SEND – Les potentiomètres AUX SEND 1 et 2 servent de réglage de niveau global des signaux délivrés par les sorties AUX SEND. Ils permettent donc de régler la somme des signaux des canaux alimentant les bus AUX 1 et AUX 2.

(88)MUTE – Touche MUTE pour « muter » les départs auxiliaires.

(89)SOLO – Vous pouvez écouter isolément les départs auxiliaires à l’aide de la fonction SOLO.

(90)MON – Vous pouvez ajouter le signal du retour auxiliaire AUX RETURN au son sur scène grâce au potentiomètre MON.

(91)AUX RETURN – Utilisez les potentiomètres AUX RETURN pour régler le volume des retours auxiliaires dans le bus principal Main Mix.

Consultez le site behringer.com pour télécharger le mode d’emploi complet