MATRIX™ Manual
français
Nous recommandons une certaine modération au niveau des basses sur
le canal CLEAN. Plus vous utiliserez de médiums, plus la qualité du son
Clean sur cette plage sera élevée. Le potentiomètre TREBLE gère pour sa
part les aigus de votre guitare.
2.2 CRUNCH
Son Overdrive à la carte ! Ce deuxième canal couvre le spectre
sonore diversifié situé entre les sons Clean et les sons saturés. Il
réagit avec beaucoup de sensibilité au dynamisme de l’attaque et
permet une régulation nuancée de la saturation, y compris au moyen
du potentiomètre de volume de la guitare. Un CRUNCH réglé haut
permet d’obtenir un Sustain chaud, notamment pour les solos chantés à
dynamique « respirante ».
2.2.1 CRUNCH GAIN
Contrôle la sensibilité d’entrée du canal CRUNCH et régule ainsi
le niveau de distorsion depuis un « encore un peu Clean » jusqu’à
un Overdrive hyperpuissant. Ici aussi, les micros simple bobine
nécessiteront une ouverture supérieure à celle requise par un
Humbucker.
2.2.2 CRUNCH VOL
Régule le volume du canal CRUNCH par rapport aux autres canaux.
2.3 LEAD
Le son Rock anglais mordant et agressif.
2.3.1 LEAD/WARP-GAIN
Contrôle la sensibilité d’entrée des canaux LEAD et WARP et règle ainsi
le niveau de surmodulation depuis une disto légère et crémeuse jusqu’à
un British Rough en passant par un Nu Metal Brett.
2.3.2 LEAD VOL
Règle le volume du canal LEAD par rapport aux autres canaux.
2.4 WARP
Attention : C’est ici que bat le cœur méchant du MATRIX™. Ce canal
offre en effet le High Gain Sound rugissant tel que pratiqué par les
Nu Metal Bands. On pourrait décrire au mieux la disto comme un
grondement qui, selon le réglage adopté pour ce canal, offre un
excellent son Nu Metal susceptible d’évoluer vers du Post-Grunge ou
de l’Alternative, voire de s’affirmer sans complexe dans le Death et le
Gothic.
2.4.1 WARP VOL
Règle le volume du canal WARP en fonction des autres canaux.
2.5 Réglages Sonores CRUNCH, LEAD,WARP
Pour garantir la simplicité d’utilisation, les trois canaux Overdrive du
MATRIX™ possèdent un réglage sonore commun. Ce dispositif de
réglage dissimule en fait trois circuits d’égalisation différents, commutés
automatiquement avec le canal. C’est pourquoi un réglage d’égalisation
sélectionné pour le canal LEAD convient également pour les canaux
CRUNCH ou WARP.
3
Les effets du MATRIX™
Le MATRIX™ est doté de trois unités d’effets indépendantes : effets
de modulation, DELAY et Hall. Ces trois types d’effet sont utilisables
simultanément et réglables indépendamment les uns des autres. Les
réglages sont automatiquement sauvegardés, canal par canal, via le FX-
MATRIX™.
3.1 MOD FX
Le MATRIX™ vous offre les trois principaux effets de modulation
– CHORUS, FLANGER et TREMOLO – par tiers successifs sur un seul et
même potentiomètre. Le premier tiers permet d’activer le CHORUS,
le deuxième le FLANGER et le troisième le TREMOLO. Sur chaque
tiers de la course de ce potentiomètre, vous pouvez donc modifier le
caractère de l’effet concerné. Les paramètres ont été spécifiés de telle
sorte que vous obtiendrez toujours d’excellentes valeurs sonores, ce
qui vous permettra d’obtenir rapidement et sans complication l’effet
désiré. Pour couper les effets de modulation, il vous suffit de ramener
le potentiomètre à fond à gauche. Lorsque vous tournez celui-ci dans
le sens des aiguilles d’une montre, vous modifiez en fait la vitesse
(Rate) des effets de modulation. Selon cette vitesse, la profondeur de
modulation (Depth) sera réglée automatiquement, si bien que chaque
position du potentiomètre permet toujours d’obtenir le meilleur effet
sonore possible.
3.1.1 CHORUS
Au début de sa plage de réglages, le CHORUS génère déjà un effet
profond et onctueux, parfaitement adapté au son de ballades planantes.
Grâce à la profondeur d’effet réglée simultanément, on évite les effets
de « glapissement » d’un CHORUS réglé fort.
3.1.2 FLANGER
Une petite dose de FLANGER assure un « fraisage déjà puissant », tandis
qu’une dose plus soutenue permet d’obtenir les sons Pop et Rock
actuels.
3.1.3 TREMOLO
L’effet TREMOLO classique convient particulièrement aux sons des
années 60, mais aussi à certains effets sonores modernes.
3.2 DELAY
Le DELAY se règle au moyen de deux potentiomètres : d’une part, le
potentiomètre TIME permet de régler progressivement le temps jusqu’à
la répétition suivante, et ce, sur une plage allant de 80 ms à 1400 ms.
Le feed-back est alors automatiquement adapté. Les DELAYs courts
avec peu de feed-back conviennent idéalement aux sons « Rockabilly »,
tandis que les durées moyennes sont parfaitement adaptées à des sons
« U2 » typiques, les périodes longues correspondant pour leur part très
bien aux Licks en canon façon « Queen ». D’autre part, le potentiomètre
VOLUME permet d’agir sur le volume des répétitions depuis « rien du
tout » jusqu’à « aussi fort que le signal original » !
3.3 REVERB
La REVERB s’inspire authentiquement d’un effet de réverbération
classique. Et puisqu’elle se comporte de la sorte, elle se règle aussi de la
même façon : le potentiomètre REVERB permet de régler le volume de
l’effet correspondant.
21