Hughes & Kettner 100 Combo, 100 Head, 120 Combo manual Les effets du Matrix, Warp Warp VOL

MATRIX™ Manual

Nous recommandons une certaine modération au niveau des basses sur le canal CLEAN. Plus vous utiliserez de médiums, plus la qualité du son Clean sur cette plage sera élevée. Le potentiomètre TREBLE gère pour sa part les aigus de votre guitare.

2.2 CRUNCH

Son Overdrive à la carte ! Ce deuxième canal couvre le spectre sonore diversifié situé entre les sons Clean et les sons saturés. Il réagit avec beaucoup de sensibilité au dynamisme de l’attaque et permet une régulation nuancée de la saturation, y compris au moyen du potentiomètre de volume de la guitare. Un CRUNCH réglé haut permet d’obtenir un Sustain chaud, notamment pour les solos chantés à dynamique « respirante ».

2.2.1 CRUNCH GAIN

Contrôle la sensibilité d’entrée du canal CRUNCH et régule ainsi le niveau de distorsion depuis un « encore un peu Clean » jusqu’à un Overdrive hyperpuissant. Ici aussi, les micros simple bobine nécessiteront une ouverture supérieure à celle requise par un Humbucker.

2.2.2 CRUNCH VOL

Régule le volume du canal CRUNCH par rapport aux autres canaux.

3Les effets du MATRIX™

Le MATRIX™ est doté de trois unités d’effets indépendantes : effets de modulation, DELAY et Hall. Ces trois types d’effet sont utilisables simultanément et réglables indépendamment les uns des autres. Les réglages sont automatiquement sauvegardés, canal par canal, via le FX- MATRIX™.

3.1 MOD FX

Le MATRIX™ vous offre les trois principaux effets de modulation

–CHORUS, FLANGER et TREMOLO – par tiers successifs sur un seul et même potentiomètre. Le premier tiers permet d’activer le CHORUS, le deuxième le FLANGER et le troisième le TREMOLO. Sur chaque tiers de la course de ce potentiomètre, vous pouvez donc modifier le caractère de l’effet concerné. Les paramètres ont été spécifiés de telle sorte que vous obtiendrez toujours d’excellentes valeurs sonores, ce qui vous permettra d’obtenir rapidement et sans complication l’effet désiré. Pour couper les effets de modulation, il vous suffit de ramener le potentiomètre à fond à gauche. Lorsque vous tournez celui-ci dans le sens des aiguilles d’une montre, vous modifiez en fait la vitesse (Rate) des effets de modulation. Selon cette vitesse, la profondeur de modulation (Depth) sera réglée automatiquement, si bien que chaque position du potentiomètre permet toujours d’obtenir le meilleur effet sonore possible.

2.3 LEAD

Le son Rock anglais mordant et agressif.

2.3.1 LEAD/WARP-GAIN

Contrôle la sensibilité d’entrée des canaux LEAD et WARP et règle ainsi le niveau de surmodulation depuis une disto légère et crémeuse jusqu’à un British Rough en passant par un Nu Metal Brett.

2.3.2 LEAD VOL

Règle le volume du canal LEAD par rapport aux autres canaux.

2.4 WARP

Attention : C’est ici que bat le cœur méchant du MATRIX™. Ce canal offre en effet le High Gain Sound rugissant tel que pratiqué par les Nu Metal Bands. On pourrait décrire au mieux la disto comme un grondement qui, selon le réglage adopté pour ce canal, offre un excellent son Nu Metal susceptible d’évoluer vers du Post-Grunge ou de l’Alternative, voire de s’affirmer sans complexe dans le Death et le Gothic.

2.4.1 WARP VOL

Règle le volume du canal WARP en fonction des autres canaux.

2.5 Réglages Sonores CRUNCH, LEAD,WARP

Pour garantir la simplicité d’utilisation, les trois canaux Overdrive du MATRIX™ possèdent un réglage sonore commun. Ce dispositif de réglage dissimule en fait trois circuits d’égalisation différents, commutés automatiquement avec le canal. C’est pourquoi un réglage d’égalisation sélectionné pour le canal LEAD convient également pour les canaux CRUNCH ou WARP.

3.1.1 CHORUS

Au début de sa plage de réglages, le CHORUS génère déjà un effet profond et onctueux, parfaitement adapté au son de ballades planantes. Grâce à la profondeur d’effet réglée simultanément, on évite les effets de « glapissement » d’un CHORUS réglé fort.

3.1.2 FLANGER

Une petite dose de FLANGER assure un « fraisage déjà puissant », tandis qu’une dose plus soutenue permet d’obtenir les sons Pop et Rock actuels.

3.1.3 TREMOLO

L’effet TREMOLO classique convient particulièrement aux sons des années 60, mais aussi à certains effets sonores modernes.

3.2 DELAY

Le DELAY se règle au moyen de deux potentiomètres : d’une part, le potentiomètre TIME permet de régler progressivement le temps jusqu’à la répétition suivante, et ce, sur une plage allant de 80 ms à 1400 ms. Le feed-back est alors automatiquement adapté. Les DELAYs courts avec peu de feed-back conviennent idéalement aux sons « Rockabilly », tandis que les durées moyennes sont parfaitement adaptées à des sons

«U2 » typiques, les périodes longues correspondant pour leur part très bien aux Licks en canon façon « Queen ». D’autre part, le potentiomètre VOLUME permet d’agir sur le volume des répétitions depuis « rien du tout » jusqu’à « aussi fort que le signal original » !

3.3 REVERB

La REVERB s’inspire authentiquement d’un effet de réverbération classique. Et puisqu’elle se comporte de la sorte, elle se règle aussi de la même façon : le potentiomètre REVERB permet de régler le volume de l’effet correspondant.

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