Selección y reproducción de estilos
Nombre de acorde/[Abreviatura] | Sonido normal | Acorde (C) | Pantalla | |
Mayor [M] | 1 | - 3 - 5 | C (Do) | C |
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Novena añadida [(9)] | 1 | - 2 - 3 - 5 | C(9) | C(9) |
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Sexta [6] | 1 | - (3) - 5 - 6 | C6 | C6 |
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Sexta y novena [6(9)] | 1 | - 2 - 3 - (5) - 6 | C6(9) | C6(9) |
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Mayor de séptima [M7] | 1 | - 3 - (5) - 7 o | CM7 | CM7 |
| 1 | - (3) - 5 - 7 |
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Mayor de séptima y novena [M7(9)] | 1 | - 2 - 3 - (5) - 7 | CM7(9) | CM7(9) |
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Mayor de séptima y undécima sostenida | 1 | - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 o | CM7(#11) | CM7(#11) |
añadida [M7(#11)] | 1 | - 2 - 3 - #4 - (5) - 7 |
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Quinta bemol [(b5)] | 1 | - 3 - b5 | C(b5) | Cb5 |
Séptima mayor y bemol quinta [M7b5] | 1 | - 3 - b5 | CM7b5 | CM7b5 |
Cuarta suspendida [sus4] | 1 | - 4 - 5 | Csus4 | Csus4 |
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Aumentada [aug] | 1 | - 3 - #5 | Caug | Caug |
Mayor de séptima aumentada [M7aug] | 1 | - (3) - #5 - 7 | CM7aug | CM7aug |
Menor [m] | 1 | - b3 - 5 | Cm | Cm |
Menor de novena añadida [m(9)] | 1 | - 2 - b3 - 5 | Cm(9) | Cm(9) |
Menor de sexta [m6] | 1 | - b3 - 5 - 6 | Cm6 | Cm6 |
Menor de séptima [m7] | 1 | - b3 - (5) - b7 | Cm7 | Cm7 |
Menor de séptima y novena [m7(9)] | 1 | - 2 - b3 - (5) - b7 | Cm7(9) | Cm7(9) |
Menor de séptima y undécima añadida [m7(11)] | 1 | - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) | Cm7(11) | Cm7(11) |
Menor mayor de séptima [mM7] | 1 | - b3 - (5) - 7 | CmM7 | CmM7 |
Menor mayor de séptima y novena [mM7(9)] | 1 | - 2 - b3 - (5) - 7 | CmM7(9) | CmM7(9) |
Menor de séptima y quinta bemol [m7b5] | 1 | - b3 - b5 - b7 | Cm7b5 | Cm7b5 |
Menor de séptima mayor y quinta bemol | 1 | - b3 - b5 | CmM7b5 | CmM7b5 |
[mM7b5] |
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Disminuida [dim] | 1 | - b3 - b5 | Cdim | Cdim |
Séptima disminuida [dim7] | 1 | - b3 - b5 - 6 | Cdim7 | Cdim7 |
Séptima [7] | 1 | - 3 - (5) - b7 o | C7 | C7 |
| 1 | - (3) - 5 - b7 |
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Séptima y novena bemol [7(b9] | 1 | - b2 - 3 - (5) - b7 | C7(b9) | C7(b9) |
Séptima y decimotercera bemol añadida | 1 | - 3 - 5 - b6 - b7 | C7(b13) | C7(b13) |
[7(b13)] |
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Séptima y novena [7(9)] | 1 | - 2 - 3 - (5) - b7 | C7(9) | C7(9) |
Séptima y undécima sostenida añadida [7(#11)] | 1 | - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 ó | C7(#11) | C7(#11) |
| 1 | - 2 - 3 - #4 - (5) - b7 |
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Séptima y decimotercera añadida [7(13)] | 1 | - 3 - (5) - 6 - b7 | C7(13) | C7(13) |
Séptima y novena sostenida [7(#9)] | 1 | - #2 - 3 - (5) - b7 | C7(#9) | C7(#9) |
Séptima y quinta bemol [7b5] | 1 | - 3 - b5 - b7 | C7b5 | C7b5 |
Séptima aumentada [7aug] | 1 | - 3 - #5 - b7 | C7aug | C7aug |
Séptima y cuarta suspendida [7sus4] | 1 | - 4 - (5) - b7 | C7sus4 | C7sus4 |
Uno más dos más cinco [1+2+5] | 1 | - 2 - 5 | C1+2+5 | C |
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•Las notas entre paréntesis pueden omitirse.
•Si toca dos teclas de la misma nota fundamental en las octavas adyacentes, se producirá un acompañamiento basado sólo en la nota fundamental.
•Una quinta perfecta (1+5) produce un acompañamiento basado sólo en la nota fundamental y en la quinta, que puede utilizarse con acordes mayores y menores.
•Los digitados de acordes enumerados están todos en la posición de "nota fundamental", pero pueden utilizarse otras inversiones, con las excepciones siguientes:
m7, m7b5, 6, m6, sus4, aug, dim7, 7b5, 6(9), 1+2+5.
•La inversión de los acordes 7sus4 y m7(11) no se reconoce si se omiten las notas mostradas entre paréntesis.
•Algunas veces, el acompañamiento automático no cambia cuando se tocan acordes relacionados en secuencia (por ejemplo, algunos acordes menores seguidos del menor de séptima).
•Los digitados de dos notas producirán un acorde basado en el acorde previamente tocado.
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