16 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S
Utilisation optimale de la console de mixage
INFORMATIONS ESSENTIELLES
Le cas échéant, vous souhaiterez
peut-être construire le mixage
autour des voix. Ceci signifie que
vous devez placer en premier le
canal vocal à la valeur nominale (si
la procédure de configuration des
niveaux a été exécutée correcte-
ment, il peut s'agir d'un bon point
de départ), puis ajouter les autres
instruments.
Ce que vous
ajoutez
ensuite
dépend du
type de
matériel que
vous utilisez
et de votre
approche. Si les voix sont accom-
pagnées d'un trio au piano et que la
chanson est une ballade, par exem-
ple, vous souhaiterez peut-être
ajouter le piano ensuite, puis main-
tenir un rapport voix/piano équilibré
avant de rajouter la basse et les
tambours pour compléter le son
d'ensemble.

Exemple 2 :

Ambiance Funky R&B

L'approche sera
totalement diffé-
rente si vous
mixez un mor-
ceau de musique
R&B, dont la parti-
cularité est d'être
basé sur le rythme. Dans ce cas, la
plupart des ingénieurs du son com-
mencent par les tambours, puis
ajoutent la basse. La relation entre
les tambours et la basse est extrê-
mement importante pour rendre le
“rythme” ou le groove de telles
musiques. Accordez une attention
particulière à la relation entre la
basse et la grosse caisse.
Ils doivent
presque
retentir
comme un
seul instru-
ment : la
grosse caisse
fournissant le rythme et la basse
fournissant le diapason. Une fois
encore, il n'y a pas de règles, mais
l'expérience montre que ces con-
cepts fonctionnent bien.
Égaliser ou ne pas égali-ser
En règle générale, le moins possible.
Il existe de nombreuses situations
dans lesquelles vous devrez atténuer
certaines bandes de fréquences, mais
n'oubliez pas d'utiliser l'amplification
avec modération et précaution. L'utili-
sation correcte de l'égalisation dans
un mixage permet de supprimer les
interférences entre les instruments et
procure une meilleure clarté générale
du son. Une égalisation inappropriée
(et, en règle générale, une mauvaise
amplification) donne un son
abominable.

Atténuation pour un mixage

plus net

Par exemple : les cymbales émet-
tent une grande quantité d'énergie
acoustique dans les fréquences
médium et faibles que vous ne per-
cevez pas réellement comme des
sons musicaux mais qui peuvent in-
terférer avec le son d'autres
instruments dans ces bandes de
fréquences. Vous pouvez pratique-
ment abaisser complètement
l'égaliseur des graves des canaux
des cymbales sans pour autant mo-
difier leur sonorité au niveau du
résultat du mixage. Vous constate-
rez, toutefois, la différence. Les
sons mixés vous sembleront avoir
plus « d'amplitude » et les instru-
ments dans les plages inférieures
auront une meilleure définition.
Aussi surprenant que cela puisse
20 50 100 200 500 1 k2 k 5 k 10 k 20 k (Hz)
Piano
Grosse caisse
Caisse claire
Basse
Guitare
Trombone
Trompette
Cymbale
Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de base.
Bandes de fréquences fondamentales et harmoniques de certains
instruments musicaux.

La fréquence dans les faits

Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues

par notre oreille tournent généralement autour de 20 Hz et 20 000 Hz,

respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et

3 000 Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour

accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres-

pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez

cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous obtenez un diapason supé-

rieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano).

Dans certains cas, vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence

pour obtenir une octave inférieure (« A2 »).

Les fréquences contrôlées par les bandes LOW, MID et HIGH sur la

console de mixage ont été spécialement sélectionnées pour fournir la

plage de réglage la plus « musicale » avec la gamme d'instruments (100

Hz, 2 500 Hz et 10 000 Hz, respectivement) la plus large possible.

Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un
rôle dans la détermination du timbre de l'instrument.