dbx Pro 12 Series operation manual Connexions à la masse, Installation

CORRECTEURS GRAPHIQUES SÉRIES 12 MODE D’EMPLOI

Connexions à la masse

Without Jumper in Place With Jumper in Place

circuit chassis ground ground

+

to system

ground

+

Output
	optional
Cable

++

+

+

InputOutput

Cable Cable

circuit chassis ground ground

+

jumper

	+
optional	Input
	Cable

INSTALLATION

Câblages et connexions : Les correcteurs séries 12 sont conçus pour des niveaux nominaux +4 dBu. Les cor- recteurs peuvent être utilisés avec des sources symétriques ou asymétriques et les sorties peuvent être utilisées avec des charges symétriques ou asymétriques avec un câblage adéquat.

Une ligne symétrique est véhiculée par comme un câble blindé deux conducteurs dont les deux conducteurs cen- traux transportent le même signal mais de polarité opposée lorsqu’ils sont référencés à la masse. Une ligne asymétrique est généralement véhiculée par un câble blindé simple conducteur, dont le conducteur central trans- porte le signal et le blindage at ground potential.

Configurations des câbles d’entrée : Le correcteur présente une impédance d’entrée de 40 k symétrique et

20 k asymétrique. Les entrées audio des correcteurs séries 12 sont donc adaptées à pratiquement toutes les sources basse impédance (sous 2 k ).

Configurations des câbles de sortie : La sortie du correcteur est capable de gérer une charge de 600 à +18 dBu. Pour un rejet maximum du ronflement avec une source symétrique, évitez de référencer les entrées et les sorties du correcteur à la même masse. Le blindage de la plupart des câbles symétriques (3 conducteurs) est connecté aux deux extrémités. Cela peut entraîner des boucles de masse et donc du ronflement. Si le ronflement persiste, essayez de déconnecter le blindage d’un ou de plusieurs câbles, de préférence à l’entrée d’un appareil (non à la sortie).

NOTES SUR L’UTILISATION ET LES APPLICATIONS

Les correcteurs graphique des séries 12 sont des outils très pratiques dans le traitement des signaux audio : ils per- mettent un contrôle précis des fréquences sur le spectre audible.

Lorsqu’ils sont utilisés avec un analyseur de spectre audio, les correcteurs sont susceptibles d’accorder n’importe quel environnement acoustique (du studio à la salle de concert) - ils peuvent atténuer la résonance, augmenter la clarté et homogénéiser la bande passante globale de l’environnement. L’utilisation d’un analyseur de spectre en temps réel ou d’autres types d’analyseurs d’envionnement audio est très pratique pour déterminer la quantité de cor- rection nécessaire.

Insérez le correcteur graphique entre la source sonore (généralement une console de mixage) et les amplis de puis- sance (ou le filtre actif, s’il y en a un). Déterminez le niveau et la correction nécessaires à la réponse souhaitée. Les Faders à longue course des correcteurs permettent des réglages très efficaces pour des courbes d’égalisation précis- es.

Pour obtenir un rapport signal/bruit optimum, la structure de gain du système doit être correctement configurée. Chaque élément du système sonore doit être réglé à son niveau d’utilisation nominal (dès le premier élément du sys- tème, qui est généralement une console de mixage). Chaque élément doit être utilisé à son niveau de fonction- nement nominal afin d’obtenir son meilleur rapport signal/bruit. Les amplificateurs, derniers éléments de la chaîne doivent être réglés à un niveau optimal, pour ne pas induire de bruit indésirable.

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