AKG Acoustics HT 4500 manual Instrucciones para el uso

		4 Instrucciones para el uso
	•	Para conmutar de aquí para allá entre el modo LOCK o ACTIVE y el modo SILENT:
1.		Desconecte el transmisor.
2.		Conecte el transmisor manteniendo presionada ya sea la tecla ON/OFF durante 0,6 se-
		gundos (-> modo LOCK) o el conmutador Setup (-> modo SILENT) durante aprox. 2
		segundos.
1.		Para conectar el micrófono en mudo, empuje el conmutador MUTE (4) hacia el lado ex-	4.3 Conectar el micrófono
		terior del transmisor (flecha). El LED de control (1) cambia a rojo.	en mudo
2.		Para conectar de nuevo el micrófono, empuje el conmutador MUTE hacia el centro del	Véase fig. 1.
		transmisor. El LED de control (1) cambia a verde.
	En el modo LOCK el display indica en forma continua la actual capacidad de las pilas en un		4.4 Cambiar las pilas/
	diagrama en barras debajo de la indicación de frecuencias.		el acumulador
	•	Se puede controlar el tiempo restante de funcionamiento del transmisor girando el con-	Véase fig. 3.
		mutador Setup brevemente hacia la izquierda o la derecha entre una y tres veces (de-
		pendiendo del menú activado). La capacidad de las pilas aparece indicada en horas y
		también como diagrama en barras.

•Cuando el indicador "BATT" empieza a parpadear, en lugar de las barras aparece una raya y el LED de control se pone rojo, cambie cuanto antes las pilas o cargue el acu- mulador BP 4000 de AKG.

Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es repro-	4.5 Técnica microfónica
ducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual
HT 4500 en forma óptima.

Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una to- nalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida.

Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distan- cia del micrófono.

El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono intimo de bajos acentuados.

4.5.1Distancia del micró- fono y efecto de proximi- dad

Véase fig. 4.

• Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este	4.5.2 Angulo de incidencia
modo, consigue un sonido equilibrado y natural.	del sonido
• Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los rui-	Véase fig. 4.
dos de la respiración, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos
oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es cap-	4.5.3 Retroalimentación
tado y amplificado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado	Véase fig. 5.
volumen acústico ("limite de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un cír-
culo, el equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regula-
dor de volumen.
• La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de alta-
voz delante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario.
• Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directa-
mente hacia los monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determi-
nados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias
baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo
con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
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