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| 4 Utilisation |
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| • | Pour passer du mode LOCK ou ACTIVE au mode SILENT et inversement : |
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1. | Mettez l’émetteur hors tension. |
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2. | Remettez l’émetteur sous tension en appuyant 0,6 seconde env. sur la touche ON/OFF |
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1. | Pour mettre le micro sur muet, faites glisser le commutateur MUTE (4) vers l’extérieur | 4.3 Microphone sur muet | |||
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| de l’émetteur (flêche). La LED témoin (1) passe au rouge. | Voir Fig. 1 | ||
2. | Pour remettre le micro en service, faites glisser le commutateur MUTE (4) vers le cen- |
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| tre de l’émetteur. La LED témoin (1) passe au vert. |
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| En mode LOCK l’écran affiche toujours la capacité momentanée de la batterie sous forme | 4.4 Remplacement | |||
| de bargraphe | des piles | |||
| • | Vous pouvez contrôler l’autonomie de l’émetteur restante en tournant légèrement la mo- | Voir Fig. 3 | ||
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| lette Setup de une à trois fois (suivant le menu momentanément actif) à gauche ou à |
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| droite. La capacité de la pile est affichée en heures et sous forme de bargraphe. |
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| • | Lorsque l’affichage "BATT" commence à clignoter, que le bargraphe est remplacé par |
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| un trait et que la LED témoin passe au rouge, remplacer les piles dès que possible ou |
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| rechargez l’accu AKG BP 4000. |
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| Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d’influer sur la façon dont le | 4.5 Technique du micro | |||
| son de votre voix sera restitué par l’installation de sonorisation. |
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| Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un résultat optimal avec votre émet- |
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| teur à main HT 4500. |
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Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloi- gnant, au fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur.
La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport à la bouche.
L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.
4.5.1Ecart du micro et effet de proximité Voir Fig. 4
• Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous conseillons de ne jamais chanter | 4.5.2 Angle d’incidence |
directement dans le microphone afin d’éviter le souffle et les sifflantes. | Voir Fig. 4 |
•Il est mieux de chanter dans le microphone en le tenant de côté ou en se plaçant au des- sus de la tête du micro.
Le terme “effet Larsen” signifie qu'une partie du son émis par les | 4.5.3 Réaction acoustique |
par le microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les | Voir Fig. 5 |
tion acoustique se développe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond |
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àune sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut réduire le volume.
• En plaçant les
• Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours.
Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spec- tre sonore; c’ést donc – indirectement – l’effet de proximité qui en est responsable. Dans ce cas, il suffit souvent d’augmenter la distance du microphone pour faire disparaître le Lar- sen.
1. | Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter dans un seul microphone. | 4.5.4 Chanteurs |
2. | Faites attention que l’angle d’incidence n’excéde pas 35°. | d’accompagnement |
| Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des | Voir Fig. 6 |
| deux chanteurs arrivait sur le micro sous un angle supérieur à 35°, ils seraient obligés |
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| HT 4500 | 51 |
