Guía de Aplicaciones del CEL-2A
La llave para usar un compresor exitosamente es visualizar el envolvente de la señal y crear una imagen que sigue cercanamente ese flujo. Por lo tanto, un bombo, con su ataque rápido y caída rápida, requiere un envolvente que siga esas características de ataque rápido, compresión fuerte y liberación rápida de la señal comprimida. EL CEL-2A tiene suficientes parámetros de control para ajustar casi cualquier configuración deseada. Con la arquitectura única del CEL-2A la compuerta, compresión y limitación actúan de forma independiente en la señal, luego regresa la señal procesada a la salida, asegurando el camino más corto y limpio. Estos ajustes típicamente funcionan mejor en instrumentos individuales traídos al CEL-2A y regresados por medio de una inserción de canal. Vale la pena notar que el gusto personal es una parte integral del audio, incluyendo la compresión, por lo que uno se tiene que sentir en libertad de ajustar los controles a su preferencia.
Voz Principal
Aquí menos es más, donde el trabajo principal del CEL-2A es pasar desapercibido masajeando el rango dinámico de la voz líder para que esta embone con la capacidad del equipo y del lugar. Por lo tanto, el umbral del compresor puede ajustarse relativamente alto (- 5) para darle al vocalista libertad dinámica completa en la mayor parte de la canción, activando la unidad solamente en pasajes fuertes y acentos repentinos. Una razón de 3:1 debe ser suficiente, pero un vocalista muy capaz puede requerir más (4:1). Ajustar el control de ataque a 50mS permitirá al timbre personal del cantante ser percibido mientras que los ataques se controlan para que no sean destructivos. Un tiempo de liberación de 4S suavizará los fraseos sin quitarles vitalidad. Para la expansión, sería inteligente dejarla desactivada ya que los pasajes suaves se pueden perder si el ruido de fondo fuerza un umbral alto. Sin embargo, vale la pena un intento con la compuerta para traer al vocalista mentalmente más cerca al público. Trata de ajustar el umbral mientras que el micro está silencioso levantando su valor hasta que el LED se encienda, indicando que está cerrado. Paso siguiente ajusta el control de expansión de compuerta a la posición nominal de 1:2 y observa el LED de encima hasta ver una reducción de -6 (cierre suave) a -12 (cierre duro). Durante la prueba de sonido, reduce o incrementa el control de expansión para que la compuerta se cierre lo suficiente entre pasajes para que se pueda escuchar. Si el vocalista está usando un micrófono hyper- cadioide de condensador, puede haber silibancia excesiva (acentos en las eses y ces) en el sistema. El CEL-2A cuenta con un nuevo circuito de de-eser que se aplica simplemente oprimiendo el interruptor asociado. Este circuito ha sido diseñado para quitar la silibancia molesta sin destruir la articulación necesaria para comprenderse. En la parte más baja del rango de frecuencias, el filtro de recorte de graves debe ser activado cuando la voz que se está amplificando contiene poca información grave, como un soprano, alto o tenor. Quitar información innecesaria incrementa dramáticamente la calidad de la voz y hace el trabajo del ingeniero mucho más fácil. El ajuste final es el limitador, la válvula de seguridad de la señal. Para vocales líderes, ajusta el control a 15, y disfruta el show (por lo menos hasta que escuches la siguiente retroalimentación).
Voces de Coros
Como con la voz líder, los coros pueden necesitar asistencia en el control de nivel. A diferencia de la voz líder los coros se beneficiarán de compresión más alta dada la necesidad de mantener su nivel constante entre ellos y un poco más debajo de la voz principal. Por lo tanto una razón de 4:1 hasta 6:1 es común con un umbral de – 10. Para el ataque, una respuesta rápida de 35mS dará la suavidad necesaria y una liberación de .75S mantendrá el nivel al final de cada frase. Los ajustes de compuerta de expansión serán similares a los de la voz líder con un umbral de -25 y razón de 1:2 dependiendo de los niveles de ambiente en el escenario. El limitador puede dar mejores resultados a niveles más bajos que la voz líder a 12, si las condiciones lo permiten. Si los coros incluyen barítonos o voces muy graves, el filtro de recorte de graves debe dejarse por fuera y comenzar la sesión con el de-eser desactivado para mantener algo de brillantez en la canción.
Teclados
Los teclados actuales producen un rango de sonidos considerable, cada uno variando en tono y nivel. Crear un volumen consistente que cubra todos estos sonidos puede ser conseguido dentro del teclado, pero por lo general no se practica, dejando al ingeniero de audio con la tarea de controlar estos niveles. Si el teclado en cuestión es un sintetizador electrónico, la compuerta de expansión puede ser combinada con la compresión para alcanzar una razón excelente entre señal y ruido. Con el umbral de expansión ajustado alrededor de -20 y la razón a 2.5:1, el ruido de residuo del teclado se puede mantener bajo control. Si estas posiciones afectan algunos sonidos suaves de cuerdas o pads, se debe reducir el umbral a – 30. Para compresión, escucha los sonidos que el tecladista esté usando. Los sonidos de cuerdas y órganos por lo general tienen ataques más lentos y requieren valores de ataque y liberación de alrededor de 50mS
