dbx 166XL COMPRESSOR / GATE | ® |
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Knee (bot—n de OVEREASY no presionado), con la proporci—n (RATIO) fijada en aproximadamente 5:1 y con el umbral (THRESHOLD) fijado en el nivel m‡ximo promedio de la pista. De esta manera puede asegurarse de que se compriman solamente las fluctuaciones excesivas. Utilice CONTOUR si es necesario.
Para aumentar el tiempo de sostenimiento de las se–ales de guitarra o de instrumentos de cuerda sintetizados, comience con una proporci—n de compresi—n (RATIO) m‡s alta (entre 10:1 y °:1), luego ajuste el control de THRESHOLD a su gusto. Por ejemplo, para modificar el envolvente de un sonido sintetizado que tiene un ataque demasiado agresivo pero que se extingue lentamente, empiece por tocar notas individuales o acordes en forma lenta pero continua, aplicando al mismo tiempo bastante compresi—n al sonido (con una proporci—n de compresi—n m‡s elevada). El uso de un alto grado de com- presi—n al grabar las guitarras y los sintetizadores en formatos digitales puede ayudar a restaurar el car‡cter ’vivo” del sonido anal—gico.
Refuerzo de los bombos de pedal y compresi—n de otros instrumentos de percusi—n
Con los bombos de pedal, a veces se obtiene un sonido dŽbil debido a un exceso de reverberaci—n o falta de impacto. Para remediar esta situaci—n con el 166XL, empiece por especificar una compresi—n (RATIO) mediana o alta (p. ej.: 6:1), luego ajuste el control de THRESHOLD para que los medidores de GAIN REDUCTION indiquen 15dB de reducci—n de ganancia. Aumente la proporci—n de compresi—n (RATIO), si es necesario. En el modo OverEasy, el 166XL responde m‡s lentamente que en el modo Hard Knee y, por lo tanto, enfatizar‡ el impacto del ataque de la nota y reducir‡ la rever- beraci—n durante el segmento principal. El 166XL tambiŽn funciona para enfatizar el car‡cter n’tido de la caja clara y de los tom- toms, y tambiŽn se puede usar para modificar eficazmente el car‡cter de cualquier sonido de tambor sintetizado.
El sonido de los platillos y de los tom-toms se puede comprimir eficazmente (usando el Sidechain del 166XL) para pre- venir la saturaci—n de la cinta magnŽtica. Para ello se divide la se–al del tambor, enviando un canal directamente a la entra- da (INPUT) del 166XL y el otro a un ecualizador (por ejemplo: el Parametric Equalizer 242 de dbx o los ecualizadores gr‡ficos de la Serie 30). Luego, se conecta la salida del ecualizador al SIDECHAIN INSERT del 166XL. El ecualizador se puede ajustar para reforzar la se–al en la regi—n de 5kHz, lo cual comprime el sonido del platillo en los golpes muy fuertes y evita la saturaci—n de la cinta en las frecuencias altas, en donde existe un margen reducido de seguridad. Sin embargo, no se ver‡n afectados los toques suaves del tambor o del platillo. Ya que el tom-tom es un instrumento de frecuencia m‡s baja y la cinta de grabaci—n lo tolera mejor, presenta menos necesidad de compresi—n. La presencia de ecualizaci—n en el cir- cuito Sidechain significa que el compresor no es accionado por un golpe fuerte en el tom-tom con la misma facilidad que por un golpe de igual intensidad en el platillo. Para informaci—n adicional acerca de las aplicaciones del Sidechain, vea la pr—xima p‡gina.
En el caso de las mezclas intermedias de tambores (o sea, la combinaci—n de m‡ltiples pistas de percusi—n en dos pistas mediante el uso de ambos canales de 166XL para la compresi—n), se recomienda disminuir la proporci—n de compresi—n (RATIO) en cada canal (hasta 2:1) para evitar el esparcimiento excesivo de los platillos. Con los sistemas m‡s grandes de m‡ltiples pistas, se pueden comprimir separadamente el bombo de pedal y la caja clara. Otra posibilidad es la de aplicar una compresi—n mayor a una mezcla estereof—nica intermedia de los tom-toms, dejando sin modificaci—n el resto de los instrumentos de percusi—n.
C—mo hacer resaltar una se–al de una mezcla
Ya que la reducci—n del margen din‡mico aumenta el nivel medio de la se–al por una peque–a cantidad, se puede hacer resaltar una pista individual de una mezcla, aumentando levemente su nivel y aplicando la compresi—n. Empiece con una compresi—n (RATIO) de 2:1 y una especificaci—n de umbral (THRESHOLD) relativamente baja (-20dB). Ajuste ambos controles seg‡n sea necesario. TambiŽn se ha utilizado la compresi—n para hacer resaltar la parte vocal de la mezcla en los estudios de volumen limitado (por ejemplo, en una casa particular). Empiece por colocar en el micr—fono una pantalla de espuma contra el viento (si no la tiene). Fije la compresi—n (RATIO) en 10:1 y el umbral (THRESHOLD) en -10dB. Con la boca a una distancia de aproximadamente 5cm del micr—fono, se canta la parte vocal a un volumen menor que el normal, usando el fraseo para enfatizar la parte. Se puede a–adir un ecualizador (p. ej.: un Parametric Equalizer 242 de dbx o uno de los ecualizadores gr‡ficos de la Serie 30 de dbx) o un dispositivo de efectos vocales (p. ej.: reverberaci—n, demora, dis- torsi—n) para brindar m‡s claridad a la presentaci—n.
TambiŽn es posible separar ciertas partes cantadas o instrumentos musicales de un programa monof—nico mezclado con anterioridad (consulte la secci—n de ÒCompresi—n ponderada en funci—n de frecuenciaÓ, en la p‡gina 43).
Nota: Al comprimir un programa estereofónico con el 166XL, los factores que afectan a la curva de compresión y a las especificaciones reales de RATIO y de THRESHOLD son similares a los factores descritos anteriormente en conexión con los canales individuales del programa. Sin embargo, por regla gen- eral, el efecto de una compresión grande será más audible en un programa estereofónico mixto que en las pistas individuales que se combinan para crear el programa.
Prevenci—n de saturaci—n de la cinta magnŽtica
Con programas cuyos niveles var’an en forma notable, se puede usar la compresi—n para prevenir que los niveles de grabaci—n (por ejemplo, de los platillos en una mezcla final o mezcla intermedia de percusi—n) saturen las pistas de la cinta magnŽtica (vea la secci—n de ÒCompresi—n ponderada en funci—n de frecuenciaÓ, en la p‡gina 46).
