dbx 166XL COMPRESSOR / GATE
porte et ˆ travers un Žgaliseur reliŽ au circuit SIDECHAIN INSERT. RŽgler lÕŽgaliseur de mani•re ˆ ce que seul le signal dŽsirŽ soit fort au niveau du circuit dÕinsertion et la porte sÕouvrira de fa•on encore plus sŽlective.
Utilisations ŽlŽmentaires du circuit de compression
Remarque : Les réglages de paramètres indiqués pour chaque type d’utilisation constituent un point de départ. Effectuer ensuite les ajus tement néces- saires. En général, la compression la plus « douce » est obtenue en enfonçant les touches OVEREASY et MODE (position SLOW), al ors que la compres- sion la plus « agressive » s’obtient en mode Hard Knee rapide (touches OVEREASY et MODE relâchées).
Pour effectuer la compression dÕun son mixŽ, commencer avec un rŽglage bas du param•tre RATIO, rŽgler le seuil (THRESHOLD) de mani•re ˆ obtenir une rŽduction de gain de quelques dB.
Lissage des variations de niveau dÕun micro.
Les variations de niveau dÕun signal peuvent se produire lorsque la distance entre un chanteur et son micro varie ou lorsque la dynamique de la voix change en fonction du registre. Pour compenser ces variations, mettre dÕabord le 166XL en mode OverEasy lent (touche OVEREASY toutes deux enfoncŽes) et choisir un taux de compression (RATIO) faible ou moyen (4:1, par ex.). Ajuster le seuil (THRESHOLD) de mani•re ˆ ce que lÕindicateur GAIN REDUCTION affiche une rŽduction de gain de lÕordre de 6 ˆ 10 dB, puis augmenter le taux de compression si nŽcessaire. Les caractŽristiques douces du mode de compression OverEasy du 166XL permettent une gestion transparente des taux de compression, m•me sÕils sont relativement ŽlevŽs. Si la partie basse frŽquence dÕun signal vocal subit une compression trop importante (si la voix semble trop effacŽe ou que sa prŽsence dans les registres bas est perdue, par ex.), enfoncer le bouton CONTOUR afin de permettre ˆ une portion plus importante du signal basse frŽquence original de traverser le 166XL sans subir de transforma- tion.
Lissage des variations (et augmentation du Ç sustain È) des signaux dÕinstruments musicaux (guitare basse, guitare Žlectrique ou synthŽtiseur, par ex.)
Pour obtenir un son de basse Žlectrique (ou Žlectronique) plus constant, appliquer au signal de sortie de lÕinstrument un taux de compression (RATIO) dÕenviron 4:1, puis ajuster la commande de seuil (THRESHOLD) de mani•re ˆ obtenir un rŽduction de gain de 10 ˆ 12 dB. La compression a pour effet de rŽduire les diffŽrences dÕintensitŽ sonore entre les dif- fŽrentes cordes et dÕaugmenter le Ç sustain È inhŽrent ˆ la basse. Pour dÕautres instruments, comme les cors, dont lÕinten- sitŽ sonore dŽpend de la note jouŽe, lÕeffet est Žgalement bŽnŽfique. Si le son de basse semble doux mais pas assez consis- tant, essayer de le renforcer en enfon•ant la touche CONTOUR.
Pour contr™ler les Žcarts de volume intempestifs dÕune guitare ou dÕun synthŽtiseur et pour Žviter de saturer le magnŽto- phone ou la table de mixage au cours dÕune sŽance dÕenregistrement ou dÕun concert, commencer en mode de compression Hard Knee lente, avec un taux de compression (RATIO) dÕenviron 5:1 et le seuil rŽglŽ sur le niveau maximum moyen de la piste - ce qui permet de nÕattŽnuer que les signaux Ç excessifs È. Utiliser le mode CONTOUR si nŽcessaire.
Pour augmenter la partie soutenue (Ç sustain È) dÕun son dÕinstrument ˆ cordes synthŽtique ou de guitare, commencer avec un taux de compression (RATIO) ŽlevŽ (entre 10:1 et °:1), puis ajuster la commande de seuil (THRESHOLD) ˆ lÕoreille. Par exemple, pour modifier lÕenveloppe dÕun son de synthŽtiseur trop mordant sur les attaques mais prŽsentant un long temps de maintien, commencer par jouer des notes ou des accords lents mais rŽguliers en faisant subir une forte com- pression au son (avec un taux encore plus ŽlevŽ). Une forte compression des sons de guitare et de synthŽtiseur lors de leur enregistrement en format numŽrique permet souvent de leur restituer leur Ç c™tŽ analogique È.
Renforcement de la grosse caisse et attŽnuation des autres percussions
Un grosse caisse distendue prŽsente souvent un son sourd et pas assez claquant. Pour y remŽdier avec le 166XL, com- mencer par appliquer un taux de compression (RATIO) moyen ˆ ŽlevŽ (6:1, par ex.), ajuster le seuil (commande THRESHOLD) de mani•re ˆ ce que les indicateurs GAIN REDUCTION affichent une rŽduction de gain de lÕordre de 15 dB puis augmenter le taux de compression si nŽcessaire. En mode OverEasy, le 166XL rŽagit lŽg•rement moins vite quÕen mode Hard Knee, ce qui aura pour effet de renforcer le claquement au dŽbut de la note et de rŽduire son caract•re sourd. Le 166XL permet Žgalement de renforcer la nettetŽ des toms et des caisses claires ou encore, utilisŽ avec une bo”te ˆ rythme, de modifier le caract•re de tout son de percussion Žlectronique.
Il est possible de faire subir une compression aux signaux de cymbales ou de toms (ˆ lÕaide du circuit dÕinsertion SIDECHAIN du 166XL) pour Žviter de saturer la bande dÕenregistrement. Diviser le signal de percussion en envoyant lÕun des canaux directement vers lÕentrŽe (INPUT) du 166XL et lÕautre vers un Žgaliseur (le correcteur param•trique 242 ou lÕun des correcteurs graphiques de la sŽrie 30 de dbx, par ex.). Brancher ensuite la sortie de lÕŽgaliseur sur la prise SIDECHAIN INSERT du 166XL. LÕŽgaliseur peut •tre rŽglŽ pour renforcer les frŽquences aux environs de 5 kHz, ce qui a pour effet de dŽclencher la compression du signal de cymbale sur les coups tr•s forts, Žvitant ainsi la saturation de la bande dans les hautes frŽquences, o• la marge de sŽcuritŽ est plus rŽduite. Par contre, les sons de balai ou les coups de baguette plus lŽgers sur les cymbales ne seront pas modifiŽs. Dans la mesure o• le tom est un instrument de frŽquence plus grave et donc mieux tolŽrŽ par la bande magnŽtique, son besoin en compression est moins important. Le rŽglage de lÕŽgaliseur dans le circuit dÕinsertion doit •tre tel que le circuit de compression ne se dŽclenche pas aussi vite pour un fort coup de tom que
