Harman-Kardon WMS 470 Técnica microfónica, Ducida por el equio de sonorización, Forma óptima

7 Técnica microfónica

Transmisor manual	Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es repro-
	ducida por el equio de sonorización.
	Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual en
	forma óptima.

Distancia del micrófono y efecto de proximidad Véase Fig. 13 en la página vi.

Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una to- nalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su vozun toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distancia del micrófono.

El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono intimo de bajos acentuados.

Angulo de incidencia del sonido

Véase Fig. 13 en la página vi.

Retroalimentación

Véase Fig. 14 en la página vi.

Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este modo, consigue un sonido equilibrado y natural.

Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de la respiración, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).

La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es cap- tado y amplificado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un cír- culo, el equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regula- dor de volumen.

La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz -de lante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario. Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente hacia los -mo nitores o los altavoces de sonorización.

La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determi- nados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.

Coro de acompañamiento Véase Fig. 15 en la página vi.

1.No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono.

2.El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.

El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regu- lador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimenta- ción.

PB 1000

(solamente para HT 470 C5)

PPC 1000

(solamente para HT 470 C5)

El Presence Boost Adapter PB 1000 (montado en el transmisor HT 470 C5) optimiza la in- teligibilidad de la voz al aumentar la sensibilidad en aproximadamente 5 dB entre 5 kHz y 9 kHz.

El Polar Pattern Converter PPC 1000 (accesorio opcional para el HT 470 C5) convierte la ca- racterística direccional cardioide del micrófono en hipercardoide. Gracias a esto, el micró - fono es menos sensible al sonido que entra por el lado, lo que es una gran ventaja en el escenario cuando se utilizan altavoces de monitor.

108 WMS 470