dbx 166XL COMPRESSOR / GATE
manera alterar la calidad de la reverberaci—n ambiental de un instrumento determinado. Por ejemplo, al dejar de tocar un instrumento, su nivel de reverberaci—n estar‡ sujeto a la especificaci—n de umbral (THRESHOLD) del 166XL. Se puede hacer que el sonido se extinga m‡s r‡pidamente de lo que dicta el tiempo natural de extinci—n. Experimente con diferentes especificaciones de THRESHOLD y RELEASE para modificar la ÒcolaÓ del sonido. Un tiempo de libraci—n corto (FAST) pr‡cticamente eliminar‡ la reverberaci—n.
Mando externo
Se puede recurrir al mando externo para controlar la compuerta de una se–al mediante el uso de otra, a fin de aumentar la din‡mica de un sonido (por ejemplo: para crear una reproducci—n perfectamente sincronizada de varios instrumentos individuales, o para reforzar una pista poco din‡mica.)
Para crear dos canales distintos de contrabajo para la mezcla (dividiendo la se–al del instrumento entre dos canales y sincronizando un canal del contrabajo con el bombo de pedal), empiece por enviar un canal del contrabajo directamente al mezclador y el otro al INPUT (canal de entrada) del 166XL. Luego, controle el bloqueo con la se–al del bombo de pedal (conectado al SIDECHAIN INSERT—ajuste los controles seg‡n sea necesario). De esta manera, la pista controlada del contrabajo se abrir‡ con cada golpe del bombo, a–adiŽndole mayor impacto y din‡mica y brind‡ndole nueva vida a la mez- cla.
Otro ejemplo del mando externo del circuito de compuerta ser’a el uso de la se–al del bombo para controlar un
oscilador que ha sido fijado en una frecuencia apropiada para ÒsintonizarÓ y dar mayor impacto al sonido del tambor.
Nota: Para todas las aplicaciones del mando externo del circuito de compuerta, asegárese de ajustar adecuadamente la compresión o de eliminarla, fijan- do la proporción (RATIO) de compresión en 1:1 (girando el control completamente en el sentido contrario al de las agujas del re loj).
Mando de compuerta en funci—n de la frecuencia
El mando de compuerta (o sea, el bloqueo) en funci—n de la frecuencia le permite usar el circuito de inserci—n (SIDECHAIN INSERT) para afinar el accionamiento de la compuerta. Por ejemplo, supongamos que se utiliza el circuito de compuerta para un bombo de pedal en una pista en la que se desbordan se–ales ajenas. Se puede sintonizar la frecuencia del bombo mediante el uso de un ecualizador externo, para que la compuerta responda solamente a ese bombo. Alimente la se–al del bombo directamente hacia el circuito de compuerta y tambiŽn a travŽs de un ecualizador conectado al SIDECHAIN INSERT. Al ajustar el ecualizador para que solamente la se–al deseada sea fuerte en el SIDECHAIN INSERT, la apertura de la compuerta asume una posici—n a‡n m‡s selectiva.
Aplicaciones b‡sicas de la compresi—n
Nota: Para cada aplicación se sugieren ciertas especificaciones de control como punto de partida. Ajástelas de acuerdo con sus propi as necesidades. En general, se obtiene una compresión más uniforme al presionar los botones de OVEREASY y MODE (Slow). Para obtener una compresión más “agresiva”, utilice la especificación rápida de Hard Knee (dejando sin presionar los botones OVEREASY y MODE).
Para comprimir un programa mezclado, empiece con una especificaci—n baja de proporci—n (RATIO), con el umbral (THRESHOLD) especificado para una cantidad moderada de reducci—n de ganancia (dB) y con los botones OVEREASY y CONTOUR presionados.
Suavizaci—n de las variaciones de nivel de un micr—fono
Se producen variaciones en el nivel de la se–al ac‡stica cuando un cantante se acerca al micr—fono o se aleja de Žl, o
cuando la din‡mica de la voz cambia en relaci—n con el registro del cantante. Para suavizar estas variaciones, empiece con el 166XL en el modo OverEasy (o sea, con la bot—n OVEREASY presionados) y con una proporci—n (RATIO) de compre- si—n baja o mediana (p. ej.: 4:1). Ajuste el control de THRESHOLD para que los medidores de GAIN REDUCTION muestren entre 6dB y 10dB de reducci—n de ganancia, luego aumente el valor de RATIO, si es necesario. Debido al car‡c- ter ’suave” de la compresi—n OverEasy del 166XL, descubrir‡ que aun las proporciones bastante elevadas se procesan transparentemente. Si se comprime demasiado la energ’a de baja frecuencia de una se–al cantada (p. ej.: si la voz suena demasiado dŽbil o si se pierde la presencia en los registros m‡s bajos), presione el bot—n de CONTOUR para dejar que pase al 166XL m‡s energ’a baja sin atenuaci—n de la se–al original.
Suavizaci—n de las variaciones (y aumento del sostenimiento) de las se–ales de instrumentos musicales (p. ej.: guitarra y contrabajo elŽctricos, sintetizador)
Para obtener un sonido m‡s suave del contrabajo elŽctrico (o electr—nico), aplique compresi—n la salida del instrumento usando una proporci—n (RATIO) de aproximadamente 4:1, luego ajuste el control de umbral (THRESHOLD) para obtener de 10dB a 12dB de reducci—n de ganancia. La compresi—n disminuye las variaciones de intensidad entre las cuerdas y aumenta el sostenimiento caracter’stico del contrabajo. Otros instrumentos, tales como las trompetas, cuyo volumen var’a de acuerdo con la nota tocada, tambiŽn se pueden obtener provecho de este procesamiento. Si una se–al comprimida de contrabajo elŽctrico tiene un sonido uniforme pero demasiado dŽbil, presione el bot—n de CONTOUR para reforzar el sonido.
Para controlar las fluctuaciones indeseadas de volumen en las pistas de guitarra o de sintetizador y para evitar que Žstas saturen el magnet—fono o el mezclador durante las grabaciones y actuaciones en vivo, empiece con una compresi—n Hard
