AKG Acoustics WMS 40 PRO, PT 40 PRO, HT 40 PRO manual Técnica microfónica

4 Técnica microfónica

Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz		4.1 Emisor manual
tal como es reproducida por el equio de sonorización.		HT 40 PRO
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el emi-
sor manual HT 40 PRO en forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es		4.1.1 Distancia del
la distancia entre los labios y el micrófono, mientras que, a mayores dis-		micrófono y efecto
tancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverberante y más		de proximidad
lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida.
Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando
tan sólo la distancia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente
de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los ba-
jos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono intimo de bajos
acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del mi-		4.1.2 Angulo de
crófono. De este modo, consigue un sonido equilibrado y natural.		incidencia del
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se trans-		sonido
miten los ruidos de la respiración, sino que se resaltan también de forma		Véase Fig. 11
no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).		de la página 4.
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el am-		4.1.3 Retroalimen-
plificador es captado y amplificado por el micrófono y devuelto al ampli-		tación
ficador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite de acopla-		Véase Fig. 12a
miento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el equipo aú-		de la página 4.
lla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regu-
lador de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono del emisor HT 40 PRO tiene una
característica direccional cardioide. Esto significa que es lo más sensi-
ble al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras reacciona
apenas a los sonido que llega desde los lados o desde atrás (p. ej. alta-
voces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las
cajas de altavoz delante de los micrófonos, es decir, en el borde delan-
tero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado		Véase Fig. 12b
nunca directamente hacia los monitores o los altavoces de sonorización.		de la página 4.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de re-
sonancia (determinados por la acústica del recinto en cuestión), particu-
larmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indirecta por
el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la
distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
1.	No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micró-	4.1.4 Coro de
	fono.	acompañamiento
2.	El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.	Véase Fig. 13
	El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente.	de la página 4 1.
	Si dos vocalistas cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35°

se tendría que abrir tanto el regulador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimentación.

WMS 40 SINGLE/DUAL 75