4 Conseils d’utilisation
•INFO Le
EXTRA X-TRA
>NAME<
>STATUS< | >SQL< | >INFO< | >EXIT< |
|
"V 1.1"
"B
"PV 1.0"
EXIT
X-TRA
«V 1.1 » : Version du système d’exploi- tation
«B
«PV 1.0 » : Version du preset
EXTRA
Diagramme 14 : Affichage d’infor-X-TRAmations concernant le récepteur.
4.2Émetteur à main HT 400 1. Placez le commutateur
4.2.1 Mise hors circuit du | • Si vous avez commuté de « OFF » à « MUTE/PRG » : |
microphone | La partie audio et la partie HF de l’émetteur sont désactivées, le témoin LED de contrôle (20) reste |
Voir la fig. 3 de la page iv. | éteint. Le récepteur infrarouge de l’émetteur est allumé. L’émetteur se trouve en mode de pro- |
| grammation, permettant le réglage de la fréquence et de la sensibilité d’entrée. |
| L’écran affiche la fréquence en MHz, la fréquence sous la forme d’un preset et le message « Prg |
| IR », puis l’affichage alterne entre le preset momentanément sélectionné et le message « Prg IR ». |
•Si vous avez commuté de «ON» à « MUTE/PRG » :
Le microphone est désactivé, le témoin LED de contrôle (20) passe du vert au rouge. Le récepteur infrarouge de l’émetteur est éteint. La fréquence porteuse continuant d’émettre, le récepteur n’est pas sujet à des bruits parasites.
L’écran affiche en alternance la fréquence sous la forme d’un preset et, en heures, la capacité res- tante de la pile.
2.Pour allumer le microphone, placez le commutateur
Le témoin LED de contrôle (20) passe au vert et l’écran affiche en heures la capacité restante de la pile.
4.2.2Utilisation du Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d’influer sur la façon dont le son de votre microphone voix sera restitué par l’installation de sonorisation.
Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un résultat optimal avec votre émetteur à main
HT 400.
•Ecart du micro et effet de Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous proximité obtiendrez une sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloignant, au fur et à mesure que
Voir la fig. 13 de la page vi. l’acoustique de la salle se met en valeur.
La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou sous entendu, etc. … selon la musique d’ac- compagnement simplement en changeant l’écart par rapport à la bouche.
L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.
•Angle d’incidence Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous conseillons de ne jamais chanter directement dans Voir la fig. 13 de la page vi. le microphone afin d’éviter le souffle et les sifflantes.
Il est mieux de chanter dans le microphone en le tenant de côté ou en se plaçant au dessus de la tête du micro.
•Réaction acoustique L’effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis par les
développe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut réduire le volume.
En plaçant les
Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours ou les
Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre sonore; c’ést donc – indirectement – l’effet de proximité qui en est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.
•Chanteurs 1. Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter dans un seul microphone. d’accompagnement 2. Faites attention que l’angle d’incidence n’excéde pas 35°.
Voir la fig. 15 de la page vi. Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des deux chan- teurs arrivait sur le micro sous un angle supérieur à 35°, ils seraient obligés d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le risque de larsen serait excessif.
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